Сочинение Женские образы в комедии Ревизор Гоголя

Женские образ в комедии Н.В.Гоголя «Ревизор» (ЕГЭ по литературе)

Основной особенностью произведения Гоголя является то, что художественный мир комедии однороден. Среди женских образов (как и среди всех героев комедии) есть притеснители и притесняемые, власть имущие и подчиненные, но ни в ком не допускает Гоголь и тени идеализации. Кроме того, Гоголевский город последовательно иерархичен, женское население подразделено по рангам: выше всех семья городничего, затем – жены и дочери чиновников (вроде дочери Земляники, с которой дочери городничего пример брать не подобает), наконец, внизу – высеченная по ошибке унтер-офицерская вдова.

Мастерство Гоголя великолепно сказалось в создании характеров жены и дочери городничего Сквозник-Дмухановского. Перед нами предстают типичные провинциальные модницы, лишенные каких либо общественных стремлений, ничем не занятые и думающие лишь о нарядах и кокетстве. Гоголь пишет, что что Анна Андреевна – жена городничего – воспитана «на романах и альбомах», и эта любовь к «романам и альбомам» была, очевидно, воспитана ею в дочери Марье Антоновне.

Так, например, Марья хорошо знакома с сочинением Загоскина «Юрий Милославский».

При первом появлении героинь на страницах комедии читатель сразу замечает присущее им неприкрытое любопытство и ненужную суетливость, что хорошо оттеняется скупыми и односложными авторскими ремарками: «скоро говорит», «кричит до тех пор пока не опускается занавес»… Характер матери и дочери ярко раскрываются в их речи, которая изобилует восклицательными и вопросительными предложениями, подчеркивающими их пустое любопытство и суетность. Анна Андреевна обычно резко высказывается в сторону дочери, если та говорит что-то, по какой-то причине не нравящееся матери.

По приезде ревизора Анна Андреевна спрашивает лишь: «что он, полковник?», а нетерпение героини ярко выражается в диалоге ее с внесценическим образом – Авдотьей, и в этом диалоге принимает участие лишь сама Анна Андреевна, что превращает разговор в монолог.

Напускная любезность матери резко бросается в глаза читателям в момент, когда в доме семьи городничего появляется Хлестаков. Анна Андреевна слишком искусственно вежливо обращается с гостем, заискивая, кокетничая и льстя ему: «Вы это так изволите говорить для комплимента». Марья Антоновна же в сцене разговора с Хлестаковым обнаруживает свою неопытность по сравнению с матерью, наивность и робость. Героиня неумело отвечает на комплименты Хлестакова, а затем, не выдержав перешедшую границы речь Хлестакова, восклицает: «Нет, это уж слишком. Наглость такая!».

Анна Андреевна на протяжении всей пьесы находится в состоянии раздражения на дочь, но это чувство достигает наивысшей точки, когда жена городничего узнает, что Хлестаков влюблен не в нее, а в ее дочь Она привесь называет Марью Антоновну «дурой» и «эдакой дрянью», заявляет, что та «не достойна такого счастья».

Однако, несмотря на все это, Анна Андреевна абсолютно уверена в том, что ее дочь должна брать пример только с нее, и не может общаться ни с кем, кто по гоголевской городской пирамиде стоит ниже ее (то есть вообще ни с кем).

Однако важно отметить полное отсутсвие интереса у Марьи Антоновны, как и у ее матери, к серьезным вещам; героиня не замечает в Хлестаков ничего, кроме его внешности.

Ниже семьи городничего в гоголевской иерархии стоят жена и дочери чиновников и городских помещиков. Их образы не менее ярки, чем образы Анны Андреевны Марьи Антоновны. Жена безликого и запуганного смотрителя училищ Луки Лукича Хлопова Настасья является его полной противоположностью. Анастасия Хлопова, которая любит ласково называть мужа «Луканчик», принижая его достоинство, является полноправной хозяйкой в их доме. Когда Хлопов робеет и не знает, что сказать, Анастасия делает это за него, выдавая свое мнение за мнение мужа. Так, например, именно она поздравляет семью городничего с поволокой Марьи Антоновны.

Жена помещика Добчиснкого в комедии не называется, однако Гоголь показывает, что дети их никак не похожи на Добчинского, что «даже девочка маленькая, как вылитый судья» Ляпкин-Тяпкин. Кроме того, на страницах комедии Гоголь, расшивая образную систему, описывает Ляпкину-Тяпкину и дочь Земляники, когда Марья Антоновна оказывает надевать голубое платье лишь оттого что они уже носят похожее.

Жена отставного чиновника Коробкина появляется в сцене, в которой герои поздравляют семью Сквозник-Дмухановского с поволокой дочери. Она, в отличие от жены Хлопова, не навязывает свое мнение мужу и не говорит за него; героиня поздравляет Анну Андреевну только после того, как это уже сделал сам Коробкин. После того, как жена городничего покровительственно разъясняет мужу, что «не всякой же мелюзге оказывать покровительство», жена Коробкина с недоумением восклицает: «Вы слышали, как она трактует нас?».

Расширяя образную систему, типизируя характеры и стремясь наиболее полно раскрыть пороки чиновничье-бюрократической системы, Гоголь вводит образ купчихи Пантелеевой, которая освободила сына от рекрутской службы, дав взятку: «…подослала к супруге полотна три штуки». После этого взамен сына купчихи вне очереди на службу отправили мужа слесарши Пошлепкиной.

Высеченная по ошибке унтер-офицерская вдова является наиболее ярким второстепенным женским образом комедии, находящимся, наравне с женой слесаря, на самом нижнем уровне городской иерархии.

Итак, выбор женских образов комедии обнаруживает стремление максимально охватить все стороны общественной жизни и управления, обличить несовершенство и пороки чиновничье-бюрократической системы.

Женские образы в Ревизоре

Женские типы в «Ревизоре» занимают весьма незначительный уголок, являясь совершенно эпизодическими фигурами. Но как великий художник, Гоголь сумел мимоходом, одним — двумя мазками кисти, дать полный портрет этих случайных персонажей своей комедии. Все женщины комедии в духовном отношении ничем не отличаютcя от своих мужей и отцов. Они только завершают картину пошлости, нарисованную Гоголем, являясь достойным дополнением мужской половины общества.

«Анна Андреевна — провинциальная кокетка, еще не совсем пожилых лет, воспитанная вполовину на романах и альбомах, вполовину на хлопотах в своей кладовой и девичьей». Это весьма легкомысленная женщина. У знав о приезде ревизора, она бежит за мужем: «Что, приехал? Ревизор? с усами? с какими усами?» Взволнованному городничему не до нее: «После, после матушка!» А она, не понимая, какой критический момент наступил для ее супруга, сердится: «После? Вот новости, после! Я не хочу после … Мне только одно слово: что он, полковник? А? (с пренебрежением) уехал! Я тебе вспомню это!». Приехало новое лицо, мужского пола — есть от чего прийти в волнение. Для уездной Клеопатры это предвкушение нового флирта … Муж уехал. «Через два часа мы все узнаем» — говорит дочь, но для матери это вечность; «Через два часа! покорнейше благодарю. Вот одолжила ответом’» Анна Андреевна посылает свою Авдотью: «Побеги расспроси, куда поехали; да расспроси хорошенько: что за приезжий, каков он — слышишь? Подсмотри в щелку и узнай все, и глаза какие: черные или нет! .. Скорее, скорее, скорее, скорее … ». Тряпичкину Хлестаков пишет: «Не решился, с которой начать-думаю прежде с матушки, потому что, кажется, готова сейчас на все услуги». И у него есть полное основание так полагать.

Марья Антоновна еще позволяет себе усомниться в правдивости слов Хлестакова, когда он выдает себя за автора «Юрия Милославского», а Анна Андреевна сама подсовываетему эту ложь своим вопросом: «Так, верно, и Юрий Милославский ваше сочинение?» А когда пьяный Хлестаков объясняет, будто существуют два романа под этим заглавием, она, ни капли не сомневаясь, замечает: «Ну, это, верно, я ваш, читала. Как хорошо написано!». «Ах, какой приятный! — восклицает она, когда Хлестакова уводят спать. — Но только какое тонкое обращение! Приемы и все этакое … Ах, как хорошо! Я страх люблю таких молодых людей! Я просто без памяти … ». И все это про пьяного И пустоголового петербургского мальчишку. Затем между матерью и дочерью происходит спор о том, на кого он больше смотрел, и кто ему больше понравился … «Послушай, Осип, а какие глаза больше всего нравятся твоему барину?» — расспрашивают они лакея. Спустя короткое время Анна Андреевна сама приходит в комнату Хлестакова. Последний просит ее руку. Анна Андреевна слабо возражает: «Но позвольте заметить: я в некотором роде … я замужем». Это «в некотором роде» — великолепно.

Флирт — вот, что наполняет душевную жизнь Анны Андреевны. Недаром она гадает на картах: все ее помыслы лежат в области валетов всех мастей. Флирт, и что само собою разумеется, туалеты. «Она четыре раза переодевается в разные платья в продолжение пьесы» — говорит Гоголь. А действие продолжается день-полтора … Эти основные черты характера Анны Андреевны определяют всю ее жизнь, все грани ее жизни.

Легкомысленна Анна Андреевна и как жена. Ее совершенно не интересуют дела мужа. Она живет только своими маленькими интересами. Такова же она и как мать. Она нисколько не скрывает от дочери всех своих слабостей. Она оспаривает у Марьи Антоновны ухаживателей, и даже жениха. Она хотела бы, чтоб дочь одевалась не к лицу, чтоб на дочь никто из мужчин не смотрел. Характерна в этом отношении сцена матери и дочери, советующихся о туалете, чтобы их не осмеяла какая-нибудь «столичная штучка».

«Эта сцена и этот спор, — говорит Белинский, — окончательно и резкими чертами обрисовывают сущность, характеры и взаимные отношения матери и дочери … В этой коротенькой, как бы слегка и небрежно наброшенной сцене вы видите прошедшее, настоящее и будущее, всю историю двух женщин, а между тем она вся состоит из спора о платье, и вся как бы мимоходом и нечаянно вырвалась из-под пера поэта». Как все кокетки, притом немолодые, Анна Андреевна весьма высокого о себе мнения, считает себя аристократкой, смотрит сверху вниз на всех дам. Городничий, в предвидении грядущего генеральства, добродушно обещает оказать протекцию в Петербурге сынку Коробкина: «Я готов с своей стороны, готов стараться». Но Анна Андреевна его останавливает: «Ведь не всякой же мелюзге оказывать покровительство» …

Марья Антоновна — кокон, из которого со временем должен развиться такой же мотылек, как Анна Андреевна. Она уже не так любопытна, была бы в состоянии подождать часа два, не послала бы прислугу подсматривать в щелку, какие глаза у ревизора. Она моложе, а потому неопытнее, сдержаннее, а пожалуй и чище матери. Но и она сама приходит в комнату молодого человека, что толкает его на решительный шаг …

Жена Коробкина — воплощение лести и зависти. «Ах, как, Анна Андреевна, я рада вашему счастию! вы не можете себе представить,- говорит она, придя с поздравлением, а под шум общих возгласов кричит: — Черт тебя побери!».

Жена Лука Лукича также льстива до бесконечности.

Женские образы в «Ревизоре» и «Мертвых душах» Н. В. Гоголя

Скачать сочинение
Тип: Характеристика героев

«Ревизор» и «Мертвые души» – пожалуй, самые выдающиеся произведения не только у Гоголя, но и во всей русской литературе. В обоих этих шедеврах показаны основные типы людей того времени. Каждый герой у писателя индивидуален, у каждого свой характер. И, конечно же, Гоголь в своем творчестве не обошел вниманием женские образы.
Не малую роль в поэме «Мертвые души» играет описание женской половины человечества. Здесь показаны и «типичная», очень хозяйственная, помещица, и молодая кокетка, и две приятные дамы, готовые любую новость в одно мгновение превратить в городской слух.
Единственная женщина-помещица в «Мертвых душах» – Настасья Петровна Коробочка. Она одна из «небольших помещиц, которые жалуются на неурожаи, убытки и держат голову несколько набок, а между тем набирают понемногу деньжонки в пестрядевые мешочки, размещённые по ящикам комода!» У Коробочки «хорошенькая деревенька», двор полон всякой птицы, есть «просторные огороды с капустой, луком, картофелем, свеклой и прочим хозяйственным овощем», есть «яблони и другие фруктовые деревья».
Коробочка не претендует на высокую культуру: в её облике выделяется весьма незатейливая простота. Это подчёркнуто Гоголем и во внешности героини: он указывает на её затрёпанный и мало привлекательный вид. Эта простота обнаруживает себя и в отношениях с людьми. Главная цель жизни помещицы – упрочнение своего богатства, беспрестанное накопительство.
Коробочка не видит ничего дальше «своего носа». Все «новое» и «небывалое» пугает ее. Единственное, что волнует героиню – это цены на пеньку и мед. Кажется, что у неё, кроме желания приобрести и извлечь пользу, нет никаких чувств. Подтверждением является ситуация с «мёртвыми душами». Коробочка торгует крестьянами с такой деловитостью, с какой продаёт другие предметы своего хозяйства. Для неё нет разницы между одушевлённым и неодушевленным существом. В предложении Чичикова помущицу пугает только одно: перспектива что-то пропустить, не взять того, что можно выручить за «мёртвые души».
Коробочка – глупая, «дубинноголовая» и жадная помещица. Мало что осталось у нее от женского облика. Небольшой домик и большой двор Коробочки символически отображает ее внутренний мир – аккуратный, крепкий, «населенный» мухами, которые у Гоголя всегда сопутствуют застывшему, остановившемуся, внутренне мертвому миру героя.
Кроме Коробочки, в поэме присутствует дочка Губернатора. Ее портрет может сформироваться у читателя только после сцены бала. Эта девушка – дама светская, и Чичикову вести с нею разговор не удается.
Также в романе есть описание «светских» дам, основное занятие которых состоит в роспуске различных сплетен. Именно эти «дамы приятные во всех отношениях» и «просто приятные дамы» становятся главной причиной краха Чичикова. Именно распущенные ими, совершенно беспочвенные слухи, принимаемые всеми за правду и рождающие новые, ещё более абсурдные, гипотезы в корне подрывают авторитет Чичикова. А «приятные» дамы сделали всё это от «нечего делать», случайно перейдя к этому разговору после спора о выкройке. Они олицетворяют в поэме «столичных» светских дам, которые хоть и отличаются по финансовому состоянию и положению в обществе, но в плане тяги к перемыванию костей и роспуску слухов абсолютно ни в чем не отличаются от их провинциальных «сестер».
В пьесе «Ревизор» также представлены женские образы. Это жена и дочь городничего, типичные провинциальные кокетки. Смысл их жизни составляет бесконечная смена нарядов, а круг интересов ограничивается чтением бульварных романов и собиранием низкосортных стишков в альбомы.
Анна Андреевна – жена городничего. Впервые она появляется в первом действии пьесы. Здесь она очень эмоциональна, ее речь полна восклицательными и вопросительными предложениями. Анна Андреевна постоянно кричит на дочь и даже заставляет ее надеть голубое платье только потому, что сама хочет надеть палевое. Таким образом, мать соперничает с дочерью, хочет доказать ей, что она лучшая.
Анна Андреевна кокетничает перед Хлестаковым, не стесняясь мужа, а потом еще и заявляет, что она понравилась гостю. А когда герой ей делает предложение, отвечает: «Но позвольте заметить: я в некотором роде… я замужем». Таким образом, перед нами – великовозрастная светская кокетка, главное для которой – положение в обществе. Жена городничего уже мечтает о жизни в Петербурге после того, как Хлестаков делает предложение уже ее дочери.
Марья Антоновна – дочь городничего. Это юная кокетка, очень похожая на мать. Но все же, и она не прочь поспорить с маменькой. У Марьи Антоновны есть вкус и нежелание походить на других. Например, сцена, где мать ей говорит, чтобы она одела голубое платье: «Фи, маменька, голубое! Мне совсем не нравится». А почему? Да потому, что все молоденькие девушки в городе ходят в голубых платьях.
Кроме того, эта девушка довольно начитана. Так, в разговоре с Хлестаковым, когда он упоминает, что написал «Юрия Милославского», Марья Антоновна говорит, что это сочинение «господина Загоскина».
Героиня никогда не говорит лишнего, чаще молчит. Ей очень понравился Хлестаков, и она думает, что он тоже обратил на нее внимание. Когда Иван Александрович объясняется Марье Антоновне, она ему не верит, думает, что он над ней насмехается, и просит вместо этих ненужных разговоров написать ей в альбом стишки. Наверное, ее чувства более всего пострадали из-за обмана Хлестакова.
Итак, в «Мертвых душах» и «Ревизоре» Гоголь, через второстепенные женские образы, проводит проекции на столичные нравы. И обоих произведениях присутствуют образы светских дам. Все они очень похожи – своей пустотой и обычностью. Разве что в «Ревизоре» прописаны они более четко и ясно. В «Мертвых душах» же есть уникальный образ помещицы Коробочки, которому нет аналогий не только в «Ревизоре», но и вообще в русской литературе.

0 человек просмотрели эту страницу. Зарегистрируйся или войди и узнай сколько человек из твоей школы уже списали это сочинение.

/ Сочинения / Гоголь Н.В. / Ревизор / Женские образы в «Ревизоре» и «Мертвых душах» Н. В. Гоголя

Смотрите также по произведению “Ревизор”:

«Женские образы в комедии «Ревизор»»

Супруга и дочь городничего, являющиеся центральными женскими образами комедии «Ревизор», Анна Андреевна и Марья Антоновна, по-своему любопытные персонажи, ведь этим избалованным дамам, живущим в довольстве и холе, просто тесно в довольно скромных масштабах провинциального городка, а их мечтания устремляются далеко к столичной жизни, полной роскоши и блеска.

Будучи по своей сути капризными и чванливыми, обе эти дамы, тем не менее, пребывают в глубоком заблуждении относительно достоинств собственной внешности и светских манер, считая, что лишь блистательный Петербург достоин их снисходительного присутствия. Это небывалое хвастовство и самомнение необычайно смешно читателю, отчетливо осознающему примитивность этих эгоистичных натур.

Не менее глупым и неуместным представляется читателю и банальное соперничество матери и дочери за внимание и любовь «высокого гостя», рассчитывающего лишь слегка позабавиться за их счет. Ни малейшей жалости не вызывают обе эти одураченные коварным хитрецом женщины, поскольку их порочная и весьма корыстная тяга к мужчине, якобы способному возвысить их положение, производит отталкивающее впечатление и самое справедливое негодование.

Постоянные перепалки матери с дочерью, обоюдное высмеивание недостатков и полное непонимание друг друга вызывают чувство гадливости, и высмеивание этих персон великим автором по-настоящему смешно и искрометно.

Дайджест:

«Женские образы в романе «Евгений Онегин»» Центральными женскими образами в романе «Евгений Онегин» предстают пред читателем сестры Ларины, проводящие свою юность и становление в сельской глуши, среди бескрайних просторов, милых сердцу природных красот и неспешно тянущихся. .

Женские образы в романе «Тихий Дон» План Противоречивость образа Аксиньи Олицетворение любви и преданности в образе Натальи Бунтарский дух казачества в образе Дарьи Сложность образа Евдокии Мелеховой Воплощение святости и хранительницы домашнего очага в образе Ильиничны. .

Женские образы в трагедии У. Шекспира «Гамлет» 1. Значение женских образов. 2. Гертруда, королева Дании. 3. Офелия, дочь Полония. В трагедии У. Шекспира «Гамлет» очень мало женских образов, что обусловлено самим сюжетом — сын должен отомстить убийце. .

На тему: Женские образы у Пушкина Литература, как правило, идеализирует женщину. Русская литература — в особенности, потому что русский писатель наблюдает в жизни слишком мало высокого и прекрасного, и его извечный порыв к идеалу естественным образом. .

На тему: Женские образы в романе Тургенева «Отцы и дети» Женские образы в романе Тургенева «Отцы и дети» Тургеневские произведения занимают особое место в русской литературе. Они считаются невероятно лиричными и поэтичными, возможно благодаря мастерски созданным женским образам. В этих. .

Женские образы романа «Красное и черное» Интересными и своеобразными являются образы мадам де Реналь и Матильды де ла Моль. В морально-психологическом плане романа они выступают теми полюсами, между которыми промелькнула короткая жизнь Жульена Сореля. Сама любовь. .

На тему: Женские образы в романе Тихий Дон, Шолохов Женские образы Роман-эпопея «Тихий Дон» был написан М. А. Шолоховым в сложнейшее время в истории России, на переломе эпох. Перед читателями встают судьбы донских казаков, захваченных водоворотом­ гражданской войны. В. .

Экзаменационное сочинение по украинской литературе: Женские образы в романе Афанасия Мирного Афанасий Мирный чиновничьей Полтаве был известен как добросовестный служащий губернских учреждений Афанасий Яковлевич Рудченко, а для украинского народа он стал любимым писателем, защитником прав обездоленного люда. Эпические художественные образы Афанасия. .

Женские образы в романе «Обломов» Гончарова План Введение Портретные характеристики женских образов Два типа русской женщины Два типа любви Заключение Введение Роман » Обломов » Ивана Гончарова — это значимое произведение русской литературы, раскрывающее многие острые. .

Женские образы в русской литературе первой половины XIX века Комедия А. С. Грибоедова «Горе от ума» и роман А. С. Пушкина «Евгений Онегин» — грандиозные по замыслу и содержанию произведения. Особое внимание в этих произведениях уделяется женским образам. Прекрасных. .

Женские образы в поэзии Некрасова Женские образы в поэзии Н. А. Некрасова I. Вступление Как и для многих других русских поэтов и писателей, женщина во­площала для Некрасова все лучшее, что есть в жизни. Отличи­тельной особенностью. .

Смысл открытого финала по комедии Ревизор Н. В. Гоголь — выдающийся русский писатель — в пьесе «Ревизор» оставляет финал открытым, тем самым предоставляя читателям возможность не только продумать последующую судьбу персонажей, но и разглядеть в героях. .

Женские образы в русской литературе как олицетворение любви, жизни, счастья Однако характеры у этих героинь довольно разные. Софья — сложный для понимания человек. Противоречивость ее Характера отметил Гончаров. Он писал, что Софья — это «…смесь Хороших инстинктов с ложью, живого. .

На тему: Женские образы в повести Поединок, Куприн ­Женские образы Повесть А. И. Куприна «Поединок» была впервые опубликована в 1905 году. В ней автор показал все недостатки офицерского быта, о которых сам знал не понаслышке. Главному герою повести. .

ЖЕНСКИЕ ОБРАЗЫ ПЬЕС А. Н. ОСТРОВСКОГО Два емких художественных символа определяют и подчеркивают смысл пьесы » Гроза «. Первый — это вынесенный в заглавие мощный стихийный катаклизм, пронесшийся не только в природе, но и в людском. .

Женские образы в романе «Война и мир» План Женщины в романе Ростовы Марья Болконская Другие женщины в романе Заключение Женщины в романе Многие женские образы в романе » Война и мир » Толстова имеют прототипы в реальной. .

Женские образы в романе «Дворянское гнездо» Роман «Дворянское гнездо» был написан в 1858 году. В 50-х годах Тургенев пишет ряд повестей, в которых освещает преимущественно интимную, психологическую тематику. В большинстве из них затрагиваются проблемы счастья и. .

Женские образы в киноповести «Украина в огне» Дружную, трудолюбивую семью рассеяла война. В первые же дни она забрала жизнь у смелого, но безрассудного Савки, ранила мать), бросила в водоворот боев сыновей. Отца Лаврентия Запорожца ожидало хуже смерти. .

Женские судьбы и образы по роману Тихий Дон В своем произведении Михаил Шолохов очень ярко показывает судьбу каждого героя, акцентируя внимание на женских образах и показывая их характер с помощью трудных жизненных испытаний, в каждом из которых героини. .

Женские образы и средства их воплощения в романе М. А. Шолохова «Тихий Дон» В романе «Тихий Дон» Шолохов создает яркие женские образы. Это и Ильинична, и Аксинья, и Наталья, и Дарья, и Дуняшка. Писатель показывает, что это настоящие казачки, воплотившие в себе лучшие. .

Женские образы в повестях и романах Тургенева Женские образы Тургенева привлекали внимание и вызывали восхищение как в современной ему, так и последующей критике. Великий романист показал, что такое русская женщина, какие сокровища таятся в ее сердце и. .

«Смех — благородное лицо» в комедии Гоголя «Ревизор» Разъясняя смысл «Ревизора», Н. В. Гоголь указал на роль смеха: «Мне жаль, что никто не заметил честного лица, бывшего в моей пьесе. Да, было одно честное, благородное лицо, действовавшее в. .

Женские образы в романе Толстого «Война и мир» Роман-эпопея Л. Н. Толстого «Война и мир» — произведение, грандиозное не только по монументальности описанных в нем исторических событий, глубоко исследованных автором и художественно переработанных в единое логичное целое, но. .

На тему: Женские образы в романе Пушкина Капитанская дочка ­Женские образы В романе Александра Сергеевича Пушкина­ «Капитанская дочка» не так много женских образов, потому что действие происходило в нелегкое для страны время. В конце 18- начале 19 века был. .

На тему: Женские образы в романе Преступление и Наказание, Достоевский ­Женские образы «Преступление и наказание» — одно из лучших произведений Ф. М. Достоевского. Оно было не раз экранизировано, выходило популярной постановкой в театре. В своем социально-философском романе автор наилучшим образом. .

Женские образы в произведениях А. Н. Островского «Гроза» и «Бесприданница» Александр Николаевич Островскии&;;&;;#35774; — русский драматург, творчество которого стало важнейшим этапом развития русского национального театра. За свою жизнь он написал множество достойных произведений, но наиболее широкую известность приобрели драмы «Гроза». .

На тему: Женские образы в романе Евгений Онегин, Пушкин ­Женские образы Александр Сергеевич Пушкин — величайший русский поэт-реалист. Он написал множество книг, ставших известными и востребованными, но самым лучшим его творением, в которое он вложил всю душу, стал роман. .

Женские образы в повести А. С. Пушкина «Капитанская дочка» Сочинения по литературе: Женские образы в повести А. С. Пушкина «Капитанская дочка» Среди тех немногих женских образов, которые встречаются в повести, наибольшее впечатление произвели на меня образы Василисы Егоровны Мироновой. .

Приемы комического и их роль в комедии Н. В. Гоголя «Ревизор» Наследие Н. В. Гоголя нельзя представить без комедии «Ревизор», в которой великий писатель учинил публичную казнь смехом над чиновниками-казнокрадами, взяточниками, подхалимами. Как сатирик Гоголь придает особенно большое значение именно комедии. .

Женские образы в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души» В «Мертвых душах» мы не встретим ярких, поэтичных женских образов, подобных пушкинской Татьяне или тургеневской Лизе Калитиной. Гоголевские героини, в большинстве своем, несут в себе элементы комического, являются объектами авторской. .

Тема сочинения Разъясняя смысл комедии «Ревизор» Свою комедию «Ревизор» Н. В. Гоголь построил на сюжетной основе бытового анекдота, где по самозванству или по случайному недоразумению одного человека принимают за другого. Этот сюжет интересовал А. С. Пушкина. .

Каково значение немой сцены по комедии Ревизор Комедия Гоголя «Ревизор» заканчивается очень неожиданно и необычно. Автор использовал в качестве финала так называемую «немую сцену». Но каково же ее значение для понимания происходящего? Дело в том, что за. .

Над чем смеется и о чем грустит автор комедии «Ревизор»? Знаменитую комедию Н. В. Гоголь написал «с подачи» великого поэта. Литературные критики считают, что именно А. С. Пушкин поведал ему историю, ставшую основой «Ревизора». В литературных кругах и при монаршем. .

Женские образы в романах «Дворянское гнездо» и «Накануне» Школьное сочинение по творчеству Тургенева. Вторым тургеневским романом было «Дворянское гнездо». Роман написан в 1858 г, и напечатан в январской книжке «Современника» за 1859 г. Нигде поэзия умирающей дворянской усадьбы. .

Женские образы в романе Афанасия Мирного «Разве ревут волы, как ясли полны?» Роман Афанасия Мирного «Разве ревут волы, как ясли полные?» стал выдающимся событием в литературе XIX столетия. С большим мастерством автор изображает картины крестьянской жизни в пореформенный период. Эта жизнь без. .

Женские образы Принцесса, Юлия Джули, Аннунциата в пьесе «Тень» Это произведение я прочитала с большим интересом. Особенно яркими мне показались женские образы. Принцесса, Юлия Джули, Аннунциата — они все по-своему индивидуальны, и без каждой из них произведение не вышло. .

Цитатная характеристика городничего из комедии «Ревизор» Н. Гоголя Городничий — Антон Антонович Сквозник-Дмухановсий — одна из центральных и самых ярких фигур комедии Н. В. Гоголя «Ревизор». Вот как описывает Антона Антоновича автор: «Городничий, уже постаревший на службе и. .

На тему: Сатирическое изображение чиновничества в комедии Н. В. Гоголя «Ревизор» Сатирическое изображение чиновничества в комедии Н. В. Гоголя «Ревизор» Комедия Н. В. Гоголя «Ревизор» считается одним из лучших примеров драматургии в русской литературе. Своим произведением Н. В. Гоголь продолжил сатирические. .

На тему: ОБРАЗ ПРОВИНЦИИ В КОМЕДИИ Н. В. ГОГОЛЯ «РЕВИЗОР» Столичная жизнь всегда отличалась и отличается от провинциальной. Правда, в наше время различия между большими и маленькими городами не так уж заметны: причиной тому — средства связи, радио, те­левидение, быстрый. .

Женские образы в прозе И. С. Тургенева На примере героини романа «Накануне» Елены Инсаровой На примере героини романа «Накануне» Елены Инсаровой Романы замечательного русского писателя Ивана Сергеевича Турге­нева — произведения очень разные и многогранные. В каждом из них — тонко развитые сюжетные линии, остро. .

Сочинение на тему “Женские образы в комедии “Ревизор””

Супруга и дочь городничего, являющиеся центральными женскими образами комедии “Ревизор”, Анна Андреевна и Марья Антоновна, по-своему любопытные персонажи, ведь этим избалованным дамам, живущим в довольстве и холе, просто тесно в довольно скромных масштабах провинциального городка, а их мечтания устремляются далеко к столичной жизни, полной роскоши и блеска.

Будучи по своей сути капризными и чванливыми, обе эти дамы, тем не менее, пребывают в глубоком заблуждении относительно достоинств собственной внешности и светских манер, считая,

что лишь блистательный Петербург достоин их снисходительного присутствия. Это небывалое хвастовство и самомнение необычайно смешно читателю, отчетливо осознающему примитивность этих эгоистичных натур.

Не менее глупым и неуместным представляется читателю и банальное соперничество матери и дочери за внимание и любовь “высокого гостя”, рассчитывающего лишь слегка позабавиться за их счет. Ни малейшей жалости не вызывают обе эти одураченные коварным хитрецом женщины, поскольку их порочная и весьма корыстная тяга к мужчине, якобы способному возвысить их положение, производит отталкивающее впечатление и самое справедливое негодование.

Постоянные перепалки матери с дочерью, обоюдное высмеивание недостатков и полное непонимание друг друга вызывают чувство гадливости, и высмеивание этих персон великим автором по-настоящему смешно и искрометно.

Другие работы по этой теме:

Сочинение на тему: Женские образы в комедии Горе от ума Грибоедов Женские образы Сатирическая комедия Александра Сергеевича Грибоедова, “Горе от ума”, была написана в первой половине девятнадцатого века. В это время все поклонялись чужой моде, языку.

Сочинение на тему “Женские образы в романе “Евгений Онегин”” Центральными женскими образами в романе “Евгений Онегин” предстают пред читателем сестры Ларины, проводящие свою юность и становление в сельской глуши, среди бескрайних просторов, милых сердцу.

Сочинение на тему: Женские образы в романе Тургенева “Отцы и дети” Женские образы в романе Тургенева “Отцы и дети” Тургеневские произведения занимают особое место в русской литературе. Они считаются невероятно лиричными и поэтичными, возможно благодаря мастерски.

Сочинение на тему: Женские образы в романе Тихий Дон, Шолохов Женские образы Роман-эпопея “Тихий Дон” был написан М. А. Шолоховым в сложнейшее время в истории России, на переломе эпох. Перед читателями встают судьбы донских казаков.

Сочинение на тему “Чиновники в комедии “Ревизор” Эпиграф комедии “Нечего на зеркало пенять, коли рожа крива” очень хорошо передает основную мысль произведения – узнавая свои пороки, чиновники все равно пытались обелить себя.

Сочинение на тему “Что роднит Хлестакова и Городничего в комедии “Ревизор”?” Главные персонажи комедии Гоголя “Ревизор”, городничий Антон Антонович и мнимый “инкогнито из Петербурга”, молодой кутила Хлестаков, с самой первой своей встречи стремились, по сути, к.

Сочинение на тему: Женские образы в повести Поединок, Куприн ­Женские образы Повесть А. И. Куприна “Поединок” была впервые опубликована в 1905 году. В ней автор показал все недостатки офицерского быта, о которых сам знал.

Сочинение на тему: Женские образы в романе “Обломов” Гончаров Женские образы в романе “Обломов” Особый интерес в романе И. А. Гончарова “Обломов” представляют женские образы. Именно в отношении к ним наиболее ярко проявляются положительные.

Сочинение на тему: Женские образы у Пушкина Литература, как правило, идеализирует женщину. Русская литература – в особенности, потому что русский писатель наблюдает в жизни слишком мало высокого и прекрасного, и его извечный.

Сочинение на тему: Женские образы в романе Л. Н. Толстого “Война и мир” Женские образы в романе Л. Н. Толстого “Война и мир” Тема женских образов в романе “Война и мир” раскрыта в виде­ полемического ответа для многих.

Все школьные сочинения по литературе

Женские образы в произведениях Н.В. Гоголя

Сочинение на тему «Женские образы» в произведениях Н.В. Гоголям

Творчество Н.В. Гоголя занимает особое место в русской литературе. Никто более не умел в такой живой и юмористической манере обрисовать широчайшую панораму жизни России. Конечно, прежде всего художника интересуют недостатки, он не жалеет родину, а показывает все ее увечья, все дурное, что есть в повседневной жизни. Перо сатирика служит обличению чиновников и помещиков, зло высмеивает их пороки. В своих произведениях Гоголь не уделяет особого внимания женским образам. Писатель не считает нужным изобразить отдельно недостатки мужчин и женщин, он лишь дает общую картину запустения, царящего в городах и селах России. Однако с другой стороны, они наталкивают читателя на более глубокие размышления о причинах запустения, добавляют красок в описание и динамику в действия.

Одно из наиболее известных творений Гоголя – пьеса “Ревизор”. Это произведение представляется своеобразным прологом к монументальной поэме “Мертвые души”, делу всей жизни писателя. В “Ревизоре” жало сатиры направлено против быта и нравов глухого городка, против жадности и произвола уездных чиновников.

“Мертвые души” – произведение гораздо большего масштаба. В нем вся Россия предстала перед читательским судом. Гоголь не жалеет ее, а едко иронизирует над недостатками, веря в то, что это лечение пойдет на пользу, что в будущем родина обязательно избавится от грязи и пошлости. Замысел “Мертвые души” – это продолжение “Ревизор”. Здесь не просто показаны быт и нравы чиновников уездного города. Теперь Гоголь разоблачает и помещиков, и чиновников, он бичует вопиющие недостатки уже в гораздо больших масштабах. “Мертвые” души всей России проходят перед глазами читателей.

Одна из основных функций, которые выполняют женские образы в обоих произведениях, – формирование представления об определенных общественных и социально-психологических типах. Наиболее яркий пример этому – образ помещицы Коробочки. Она описана Гоголем как страшная своей скупостью и тупостью личность, которая больше походит на машину, а не человека. Ее характерная черта – стремление получить как можно больше денег, причем ее не интересует, нужен ли покупателю товар или нет. Коробочка скупа и бережлива, в ее хозяйстве не пропадет ничего, что, в общем, похвально. Но главная особенность ее характера скрыта в ее “говорящей” фамилии: это непробиваемая, ограниченная и тупая старуха. Если ей пришла в голову какая-то идея, то ее невозможно переубедить, все разумные доводы “отскакивают от нее, как резиновый мячик от стенки”. Даже невозмутимый Чичиков приходит в ярость, пытаясь доказать ей несомненную выгоду продажи крестьян. Но та твердо взяла себе в голову, что Чичиков хочет ее надуть, и расколоть этот орешек, эту коробочку чрезвычайно сложно даже для прожженного дельца Чичикова. В Коробочке Гоголь воплотил всю ограниченность мышления русских помещиков, она стала символом той бездны, в которой находится русское поместное дворянство, вконец потерявшее способность мыслить здраво.

Для того чтобы показать картину жизни и глубину падения нравов в губернском городе N. автор вводит образы городских сплетниц. Их преувеличенные и выдуманные рассказы о похождениях Чичикова, перемешанные с рассуждениями о моде, не вызывают у читателя ничего, кроме чувства отвращения. Яркие образы просто приятной дамы и дамы, приятной во всех отношениях, характеризуют город и губернию с весьма невыгодной стороны, подчеркивая плоскость их мышления.

Из-за сплетни, пущенной этими дамами, вскрылись недостатки чиновников, нечистых на руку. И это не единственный пример того, как женские образы помогают Гоголю показать реальную картину жизни, реальную ситуацию.

Внешне в Анне Андреевне, жене городничего в “Ревизоре”, нет ничего интересного: суетливая, любопытная болтунья, у читателя сразу создается впечатление, что у нее в голове ветер. Однако стоит присмотреться к ней. Ведь автор в своих “Замечаниях для господ актеров” характеризует ее как женщину по-своему умную и даже имеющую некоторую власть над мужем. Это интересная представительница провинциального общества. Благодаря ей образ городничего становится более рельефным, приобретает дополнительное значение, и читатель получает ясное представление об образе жизни и проблемах уездных дам.

Не очень сильно отличается от матушки и Марья Антоновна. Она очень похожа на нее, но гораздо менее деятельна, это не двойник энергичной чиновницы, а лишь ее тень. Марья Антоновна изо всех сил хочет казаться значимой, однако поведение выдает ее: больше всего места в девичьем сердце занимают наряды, она обращает внимание прежде всего на “костюмчик” Хлестакова, а не на его обладателя. Образ Марьи Антоновны характеризует город с дурной стороны, ведь если молодежь занята только собой да “костюмчиками”, то у общества нет будущего.

Образы жены и дочери городничего блестяще раскрывают авторский замысел, иллюстрируют его идею: чиновничество и общество уездного городка насквозь прогнило. Женские образы помогают раскрыть авторский замысел и в “Мертвых душах”. Омертвение проявляется и в Коробочке, вечно кропотливо собирающей копеечку и боящейся прогадать при совершении сделки, и женах помещиков.

Помимо этого, жены Манилова и Собакевича помогают автору раскрыть мужские образы более полно и подробно, подчеркнуть какие-либо особенности характера. Каждая из них является как бы копией своего супруга. Например, жена Собакевича, войдя в комнату, села и даже не подумала завести разговор, что подтверждает грубость и невежество хозяина. Манилова более интересна. Ее манеры и привычки в точности повторяют манеры и привычки мужа, мы узнаем в выражении ее лица ту же приторность, она, как и сам Манилов, до сих пор не вышла из мира грез. Но в то же время есть намеки на ее самостоятельность; Гоголь вспоминает об учебе в пансионе, о ее игре на фортепьяно. Таким образом, Манилова отделяется от своего мужа, приобретает свои черты, автор намекает на то, что ее судьба могла сложиться по-другому, не встреть она Манилова. Тем не менее, образы жен помещиков не являются самостоятельными, они лишь обогащают образы самих помещиков.

Чрезвычайно важен в этом аспекте образ губернаторской дочки. Хотя она за всю поэму не поизносит ни слова, с ее помощью читатель открывает для себя удивительные черты характера Чичикова. Встреча с очаровательной девушкой пробуждает в душе Чичикова нежные чувства, этот плут вдруг начинает размышлять о любви и браке, о будущем молодежи. Несмотря на то, что это наваждение скоро спадет, как дымка, этот момент очень важен, здесь читатель встречает туманный намек на возможное духовное возрождение героя. По сравнению с образом дочки городничего в “Ревизоре”, образ губернаторской дочки несет в себе принципиально иную смысловую нагрузку.

В принципе, женские образы “Ревизора” не играют важной роли для понимания главной идеи произведения. Но и их значение велико. Ведь женщины не являются чиновниками, значит сатира Гоголя не направлена непосредственно на них, их функция – подчеркнуть общую деградацию уездного города. Анна Андреевна и Марья Антоновна оттеняют недостатки чиновников. Их глупость и чересчур высокое самомнение выводят под слепящий свет сатиры такие же недостатки чиновников, скрытые под маской добропорядочности и исполнительности.

В “Мертвые души” женские образы, напротив, разносторонни. Они гораздо более сложные, более развитые, чем в “Ревизоре”. Ни один из них нельзя однозначно охарактеризовать. Но несомненно одно: женские образы позволяют читателю глубже понять произведение, их присутствие оживляет повествование, часто вызывает улыбку читателя.

Вообще, у Гоголя женские образы, не являясь главными, подробно и точно характеризуют нравы чиновничества. интересно и разносторонне показывают жизнь помещиков, полнее и глубже раскрывают самый главный образ в творчестве писателя – образ родины, России. Через описание таких женщин Гоголь наводит читателя на размышления о ее судьбе, о судьбе своих соотечественников, доказывает, что недостатки России не вина ее, а беда. И за всем этим скрывается огромная любовь автора, надежда на ее моральное возрождение.

Ссылка на основную публикацию