Анализ романа Домби и сын Диккенса

Анализ произведения Чарльза Диккенса “Домби и сын”

Чарльз Диккенс — английский писатель, один из величайших англоязычных прозаиков XIX века, гуманист, классик мировой литературы.

В возрасте 10 лет маленькому Чарльзу пришлось самостоятельно зарабатывать себе на жизнь. Отроческие и юные годы писателя были полны лишений и унижений, от природы одаренному и чувствительному мальчику слишком довелось узнать всю изнаночную сторону жизни. Диккенс считается одним из столпов реализма – одного из самых популярных течений в европейской литературе XIX века. Из под его пера одна за другой появляются первые книги: нравоучительные «Очерки Боза» и юмористический роман «Посмертные записки Пиквикского клуба». Второе произведение принесло ему огромную популярность среди читающей публики, в одночасье превратив его в знаменитого писателя. Через несколько лет писатель выступил уже в новом амплуа серьезного автора, изобличающего пороки общества. Его произведения «Приключения Николаса Никльби» и в особенности «Приключения Оливера Твиста» ярко и красочно рисовали неприглядную сторону английского общества. Этот роман получил широкий общественный резонанс и впоследствии привел к смягчению и даже отмене многих жестоких законов по отношению к малоимущим и детям-рабочим. Все последующие годы Диккенс не уставал радовать своих читателей новыми произведениями «Домби и сын», автобиографичный роман «Дэвид Копперфильд», принесший ему общеевропейскую славу и многие другие произведения.

Мистер Домби богатый лондонский бизнесмен, хозяин торгового дома “Домби и Сын”, – человек амбициозный, тщеславный, упрямый и почти никогда не проявляет своих эмоций. Но рождение ребенка, которому мистер Домби дает имя Поль, вызывает у него радость, потому что уже в течение многих лет он ждет появления наследника – теперь ему будет, кому оставить после своей смерти главное дело всей жизни – фирму “Домби и Сын”. Даже тот факт, что миссис Домби, его жена, умирает сразу после рождения мальчика, не очень беспокоит его. Все свое внимание он уделяет своему маленькому отпрыску и пренебрегает еще одним ребенком – дочерью по имени Флоренс, которой на момент рождения Поля исполнилось шесть лет. Девочка для отца будто не существует, ведь она не может способствовать вечному процветанию его торгового дома.

История появления романа

В 1846 году в Швейцарии Диккенс задумал и начал писать новый большой роман, который закончил в 1848 году в Англии. Последние главы его создавались уже после февральской революции 1848 года во Франции. Это был «Домби и сын» – одно из наиболее значительных произведений Диккенса в первой половине его творческой деятельности. Реалистическое мастерство писателя, сложившееся в предыдущие годы, выступило здесь во всей силе. «Домби и сын» был создан в то же время, что и «Ярмарка тщеславия» Теккерея, «Джейн Эйр» Ш.Бронте. Но совершенно очевидно, что роман Диккенса отличается от произведений его современников и соотечественников. Роман создавался в пору наивысшего расцвета чартизма в Англии, в разгар революционных событий в других европейских странах. Во второй половине 1840-х годов все более очевидной становится беспочвенность многих иллюзий писателя, и прежде всего его веры в возможность классового мира. Не могла не быть поколеблена и его уверенность в эффективности апелляции к буржуазии. «Домби и сын» с большой убедительностью раскрывает антигуманную сущность буржуазных отношений. Диккенс стремится показать взаимосвязь и взаимозависимость между различными сторонами жизни, социальную обусловленность поведения человека не только в общественной, но и в личной жизни. В романе Диккенса отразились; программа, его эстетическое кредо, нравственный идеал, связанный с протестом против эгоизма и отчужденности человека в обществе. Прекрасное и доброе у Диккенса – самые высокие нравственные категории, зло трактуется как вынужденное уродство, отклонение от нормы, а потому оно безнравственно и бесчеловечно. «Домби и сын» отличен от всех предыдущих романов Диккенса и многими своими чертами обозначает переход к новому этапу. В «Домби и сыне» почти неощутима связь с литературной традицией, та зависимость от образцов реалистического романа XVIII века, которая заметна в структуре сюжета таких романов, как «Приключения Оливера Твиста», «Жизнь и приключения Николаса Никльби», даже «Мартин Чезлвит». Роман отличен от всех предыдущих произведений Диккенса и своей композицией, и эмоциональной интонацией.

Анализ произведения

К теме нищеты и роскоши Диккенс ещё неоднократно будет возвращаться в своих произведениях. Автор неравнодушен к тому, что одни живут в комфорте и достатке, могут позволить учить своих детей и дать им всё самое лучшее. Другие же вынуждены бросать свою семью, чтобы работать на создание чужого комфорта. Эта необоснованная несправедливость кажется Диккенсу отвратительной. Однако не стоит завидовать достатку. Автор предлагает читателю заглянуть в богатый дом. Жизнь миллионера и его семьи выглядит благополучной только на первый взгляд. И жена, и дети богача чаще всего не имеют то, что невозможно купить ни за какие деньги. Холодная атмосфера безразличия и расчёта делает существование обитателей «золотой клетки» невыносимым и бессмысленным.

Критика произведения

Из всех произведений Диккенса видно, что он хорошо знает свое отечество, изучил его подробно и основательно. Для того, чтобы быть народным писателем, мало одной любви к родине, – любовь даст только энергию, чувство, а содержания но даст; надобно отце знать хорошо свой народ, сойтись с ним покороче, сродниться. Самая лучшая школа для художественного таланта есть изучение своей народности, а воспроизведение ее в художественных формах – срмое лучшее поприще для творческой деятельности. Изучение изящных памятников древности, изучение новейших теорий искусства пусть будет приготовлением художнику к священному делу изучения своей родины, пусть с этим запасом входит он в народную жизнь, в ее интересы и ожидания. В путешествии его в Америку (Соединенные Штаты) еще более проглядывает английская исключительность; все это произведение пропитано духом личной, национальной вражды к заморским единоплеменникам. Однако надобно сказать, к чести Диккенса, что его отзывы о иностранцах, при всей исключительности, но имеют ни той жесткости, ни того тона презрения, которыми прославились в Европе его соотечественники, а всегда смягчены более или менее юмором. Для художественного разбора “Домой и сын” это и будет служить подтверждением прежде сказанному. Диккенс, поражая его из [. ] я его видах, добрался и до торговой его . ] по идее. Торговая гордость. Для извест. сосл. – честь фирмы выше всего, ей пусть всё приносится в жертву, честь фирмы – это начало, из которого истекает вся деятельность. Диккенс, чтобы показать всю неправду этого начала, ставит его в соприкосновение с другим началом – с любовью в различных ее проявлениях. Здесь бы надобно было кончить роман, но не так делает Диккенс; он заставляет Вальтера явиться из-за моря, Флорансу скрываться у капитана Кутля и выйти замуж за Вальтера, заставляет Домби раскаяться и поместиться в семействе Флорансы. Эта борьба составляет основу романа. – Посм. теп. на типы, в которых проявляется то и другое начало. Представителем торговой гордости является Домби. Потом Каркер. У Домби все естественные отношения к людям искажены. Он смотрит на людей на службе как на жену, на сына, на дочь. Он хочет являться не человеком, а представителем фирмы. Этот роман развивается и оканчивается. под фирмой.

32. Анализ романа ч.Диккенса «Домби и сын»

(Смотреть анализ произведения в тетради)

Лучшим произведением Диккенса 40-х годов был роман «Домби и сын». Он был создан в период наивысшего подъема чартистского движения в Англии. Общественный подъем оказал свое благотворное влияние на писателя. Известно, что писатель приветствовал французскую революцию 1848 года. В романе «Домби и сын» раскрывается антигуманистическая сущность буржуазных отношений. В романе нарисована широкая картина социальной жизни Англии.Большое количество сюжетных линий, развивающихся в романе, сходится и переплетается в едином центре. Таким идейно-худо­жественным центром произведении является образ мистера Домби — крупного английского негоцианта, возглавляющего фирму «Домби и сын». Денежные интересы мистера Домби, дея­тельность его фирмы в той или иной мере оказывают свое влия­ние на судьбы остальных героев романа. Власть денег, которой подчиняется жизнь буржуазного общества, воплощена в образе Домби.

Домби бездушен, суров, холоден. Для него процветание фир­мы превыше всего. На окружающих его людей Домби смотрит только с точки зрения их полезности для фирмы. В его глазах Флоренс — «фаль­шивая монета, которую нельзя вложить в дело». Домби просто не замечает своей дочери, ибо девочка не представляет никакой ценности для фирмы. Бездушие отца, система воспитания, жерт­вой которой становится маленький болезненный Поль, убивают его прежде, чем успевают сбыться возлагаемые на него надежды. При описании Домби Диккенс использует прием гиперболы, являющийся одним из его излюбленных приемов. Гипербола — одно из средств сатирического мастерства Диккенса. Преуве­личивая одну из черт характера или внешности своего героя, пи­сатель раскрывает через нее наиболее существенные стороны описываемого явления. Сущность характера мистера Домби — чопорного английского буржуа — прекрасно передана благодаря тому, что Диккенс постоянно обращает внимание читателей на: холод, исходящий от Домби, на ту атмосферу замораживающего холода, которая царит в его доме. Диккенс сравнивает своего героя с вечно прямой и холодной кочергой, с каминными щипцами.Отношения между людьми воспринимаются им как своего рода торговые сделки. Домби покупает себе жену. На красавицу Эдит он смотрит как на великолепное украшение для своего дома. Уход Эдит Домби рассматривает как удар, нанесенный его фирме. Смерть первой жены и Поля, бегство Эдит, уход из дома Флоренс — все это приводит к полному крушению семейной, жизни Домби. В то же время Диккенс раскрывает и те внутренние проти­воречия, которые подтачивают фирму «Домби и сын» изнутри. Управляющий Домби, Каркер, в совершенстве владеющий оружием лести и лицемерия, разоряет своего хозяина. В облике Каркера Диккенс особо выделяет одну деталь — постоянно оскаленные зубы. Эта деталь прекрасно раскрывает своеобразие характера Каркера. Нельзя не заметить, что в романе «Домби и сын» Диккенс отказывается от чрезмерной прямолинейности в изображении характеров героев. Образ Домби более сложен, чем предыдущие его герои. Дом­би эгоистичен, и в то же время он бесконечно одинок. Домби горд и жесток, но его чувство к Полю велико и переживания в связи со смертью мальчика мучительны. В романе «Домби и сын» образу Домби противопоставлены образы простых людей. И в этом противопоставлении, постоян­но встречающемся в романах Диккенса, своеобразно отра­жаются противоречия между господствующими классами и на­родом. Кочегар Тудл и его жена, капитан Катл и лавочник Джиле, горничная Сьюзен Ниппер воплощают в себе замечательные свойства простых людей. Присущее 1 им чувство собственного до­стоинства сочетается с ясным умом, добротой, отзывчивостью. С большой симпатией относится Диккенс к трудолюбивому Тудлу, чудаковатому Катлу, острой на язычок и быстрой на работу Сыозен. Всех их сближает подлинная человечность, бескорыст­ность и готовность помочь друг другу в беде. Общий тон повествования в романе «Домби и сын» иной, чем в предшествующих романах. Здесь нет места тому безгранично­му оптимизму, который определял характер юмора более ранних произведений Диккенса.

Анализ романа Домби и сын Диккенса

47. Сюжет и композиция романа Диккенса “Домби и сын”.

«Домби и сын» (1846 – 1848) – итоговый роман Диккенса, подводит черту под его ранними произведениями и знаменует начало нового периода в его творчестве.

Первая часть романа, повествующая о детстве и смерти маленького Поля , единственного наследника крупного коммерсанта мистера Домби, теснейшим образом переплетена со второй, где рассказывается о трагическом, основанном на деньгах браке мистера Домби с Эдит и о крушении его надежд получить наследника. Через обе части последовательно, без нажима и искусственности, легко и свободно проводится мысль о пагубности гордыни для человека. Этот порок, прежде всего, воплощает мистер Домби.

«Домби и сын» – первая часть в диккенсовском эпосе буржуазного общества. Здесь впервые дана объемная художественно исчерпывающая общественная панорама, к чему писатель стремился с самого начала, но что сумел сделать лишь теперь. В романе выведены все классы общества; впервые нарисован объективный портрет людей труда: машинист Тудль и его жена, кормилица Поля. Это независимые люди, жизнь которых наполнена смыслом. В своем поведении они немного бестолковы, совсем не рациональны, как и положено героям, к которым Диккенс питает симпатию.

Торговый дом «Домби и сын» стал отправной точкой для развернутой экспозиции общественной жизни.

Понимание общества как сложного, противоречивого и в то же время взаимосвязанного целого позволило Диккенсу по-иному, с реалистической глубиной представить «тайну», раскрытие которой приобретает теперь иной, более значительный смысл. Нити различных человеческих судеб оказываются стянутыми в один запутанный узел. Светская гордячка Эдит, выходящая по расчету замуж за Домби, невидимо, но накрепко связана со своей двоюродной сестрой, ссыльной каторжанкой Алисой Марвуд, которая была развращена и погублена Каркером, сыгравшим трагическую роль в жизни самой Эдит. Скрытые, постепенно выявляющиеся связи верхов и низов обнаруживают уже не частные тайны, то грязные тайны всего общественного организма.

Изменился сам принцип построения рассказа: от просветительского по форме романа странствий и путешествий Диккенс перешел к повествованию с отчетливо выраженным фабульным центром, определяющим все его другие линии.

Есть недоговоренность в решении конфликта Домби – Каркер и Каркер – Эдит . Читатель лишь может догадываться об истинных отношениях Эдит и Каркера. Такая недоговоренность – новая черта, на которую необходимо обратить внимание, осмысляя творчество зрелого Диккенса.

Бунт Каркера против Домби непоследователен, если его рассматривать лишь с социальной точки зрения: разорив Домби, Каркер не присваивает себе ничего из его состояния. Истинные мотивы поведения Каркера неясны.

«Домби и сын» – первый большой роман, в котором Диккенс вплотную подошел к последовательному и глубокому анализу характера и общества.

48. Система образов романа Диккенса “Домби и сын”.

В романе выведены все классы общества ; впервые нарисован объективный портрет людей труда: машинист Тудль и его жена, кормилица Поля. Это независимые люди, жизнь которых наполнена смыслом. В совеем поведении они немного бестолковы, совсем не рациональны, как и положено героям, к которым Диккенс питает симпатию.

Взгляд на явление, как типическое, позволил Диккенсу создать комплексный способ раскрытия характера. Окружение и быт героя находятся в неразрывном единстве с его внутренней сущностью. При таком способе изображения особое значение приобретает деталь. Душевный холод Домби переходит в холод его угрюмого, чопорного дома. Иное значение придается контрасту между грубой или смешной внешностью и глубоко человечным содержанием (Тутс).

Новое понимание образа ребенка – образом Поля Диккенс первым открыл реалистическое исследование детского взгляда на мир и детской психологии. Поль – индивидуальность, создавая этот образ, Диккенс вложил в него свои полемические соображения о способах и задачах воспитания. Писатель видит прямую связь между воспитанием без любви и тепла в пансионе миссис Пипчин и в заведении мистера Блимбера и детской преступностью.

По-прежнему, как и в ранних произведениях Диккенса, остается нерешенной проблема положительных персонажей. И Флоренс и ее романтический жених Уолтер Гэй – бесплотные, идеальные существа.

Важны в поэтике «Домби и сына» образы-символы, которые будут играть столь большую роль в поздних романах писателя. В художественном отношении особенно удачен символ железной дороги, хотя как смыслонесущий элемент он еще достаточно противоречив. Железная дорога превосходно соответствует социальному содержанию романа о судьбе капиталиста. Для индивидуалиста Домби, боящегося всего нового, железная дорога – сама смерть, но и она же – символ прогресса, который, по убеждению Диккенса, способен улучшить условия жизни народа. Но, с другой стороны, железная дорога – это и возмездие: под колесами экспресса гибнет негодяй Каркер.

49. Образ мистера Домби и средства его характеристики в романе Диккенса.

Мистер Домби, воплощение гордыни, история которого первоначально была задумана Диккенсом по типу рождественских рассказов о раскаявшихся злодеях. Однако Домби прежде чем стать любящим отцом и нежным дедушкой, получает жестокий урок от жизни. Сначала умирает сын, к которому Домби испытывает нечто похожее на любовь; его бросает красавица-жена; его гордость попрана предательством верного Каркера, с которым сбежала Эдит; нелюбимая дочь Флоренс выходит против его воли замуж за простого моряка Уолтера Гэя, и, наконец, его детище, торговая фирма «Домби и сын», терпит крах. Домби к моменту духовного перерождения – немощный старик с рухнувшими надеждами. Не менее важно, что «злодеем» в романе становится реальный капиталист, портрет и характер которого были списаны с одного из денежных магнатов в Сити.

Считал бедную Флоренс фальшивой монетой.

Холодность, бездушие. Несгибаемые каминные щипцы- близкие к нему. Даже дом мрачен, холоден( проблемы с отопительной системой) На крестинах Поля- еда холодная, вино тоже. Презрение к низшим классам.

Образ мистера Домби в романе Чарльза Диккенса «Домби и сын»

Автор: Guru · 10.02.2017

Роман, изданный в 1848 году, представляет собой описание семьи владельца торговой фирмы. Действие начинается с рождения долгожданного наследника Поля, который должен будет продолжить дело отца. Фанни, (миссис Домби) умирает во время родов. Но этот факт не сильно тревожит мистера Домби, ведь жена выполнила свой главный долг – родила ему наследника. Помимо сына у него остается шестилетняя дочь Флоренс, которую отец старается упорно не замечать:

«Этот ребенок был фальшивой монетой, которую нельзя вложить в дело»

Действие романа крутится вокруг этого делового джентльмена — главы семейства Домби, и его Торговый дома «Домби и сын»:

«В этих трех словах заключался смысл всей жизни мистера Домби. Земля была создана для Домби и Сына, дабы они могли вести на ней торговые дела, а солнце и луна были созданы, чтобы озарять их своим светом… Реки и моря были сотворены для плавания их судов; радуга сулила им хорошую погоду; ветер благоприятствовал или противился их предприятиям; звезды и планеты двигались по своим орбитам, дабы сохранить нерушимой систему, в центре коей были они. Обычные сокращения обрели новый смысл и относились только к ним: A. D. отнюдь не означало anno Domini <В лето [от рождества] господня (лат.).>, но символизировало anno Dombei <В лето [от рождества] Домби (лат.).>и Сына»

Мистер Домби считал себя всегда правым. Например, он был уверен, что может влиять на будущее окружающих, и не упускал случая напомнить им об этом. Все люди и даже члены семьи для него были лишь послушными исполнителями его честолюбивого замысла. Это вполне резонно, ведь единственная ценность типичного буржуа – деньги, а недостатка в них у героя не было. Поэтому мистер Домби никогда не сомневался в своей правоте и ни с кем не считался. Эти стандарты он пытался привить и своему маленькому сыну, но тот недоумевал:

« — Если они (деньги) хорошие и могут делать что угодно, — Задумчиво сказал мальчуган, глядя на огонь, — я не понимаю, почему они не спасли мою маму»

Для отца маленький Поль был всего лишь продолжателем дела. Старший Домби давно уже не испытывал никаких человеческих чувств, поэтому его отношение к мальчику едва ли можно назвать родительской любовью. Домби был холоден как камень, именно таким читатель видит его на крестинах Поля:

«Мистер Домби олицетворял собою ветер, сумрак и осень этих крестин. В ожидании гостей он стоял в своей библиотеке, суровый и холодный, как сама погода; а когда он смотрел из застекленной комнаты на деревья в садике, их бурые и желтые листья трепеща падали на землю, точно его взгляд нес им гибель»

Главная цель воспитания юного наследника сводилась к тому, чтобы сделать из него «настоящего Домби» как можно быстрее и любой ценой. Но мнимая забота не спасла ребенка, он становился все больнее и слабее. Флоренс, для которой брат был единственным другом, не было еще и четырнадцати лет, когда он умер, разрушив все планы отца. Даже утрата не помогла Домби осознать свои ошибки и сблизиться с дочерью, он продолжает не замечать ее, а она тем временем подходила к двери его кабинета, чтобы хотя бы услышать дыхание. Диккенс намеренно сгущает краски, когда описывает это поразительное равнодушие, однако без гротеска читатель вряд ли задумается, насколько он сам похож на карикатурного и неубедительного мистера Домби.

Феноменальная духовная нищета идейного капиталиста принесла его близким людям лишь разрушение, и, в итоге, его фирма, дело всей его жизни, рушится, а дом пустеет и постепенно превращается в развалину, как дом Родерика Ашера в новелле Эдгара По. Падение империи Домби доказывает, что антигуманные настроения буржуа не могут привести страну к процветанию.

Но попробуем оценить финал по-другому: когда дело пришло в упадок, герой стал свободным, потому что все время (как истинный Домби) чувствовал ответственность за фирму, но это бремя спало с его плеч и теперь он сам властелин своей судьбы. В конце романа мы видим, как суровый и флегматичный Домби превращается в заботливого и любящего отца и деда. Если раньше английский делец вообще не ассоциировался с родом человеческим, то теперь его характер приобрел, наконец, вполне определенные, привычные нам черты. Образ перестает быть сатирой в упрек идейным противникам Диккенса, он приобретает целостность и индивидуальность.

Мир буржуа в романах Диккенса — полная противоположность миру простых людей, которые умеют ценить семейное счастье и незатейливый быт. Именно когда Домби меняет социальное положение, он меняет и социальный облик, у него появляются человеческие чувства, он уже не та машина, которая думает только о прибыли. Его антиподом в произведении выступает Соломон Джилс – неудачливый предприниматель, но обладатель доброго сердца. Он, в отличие от Домби, берет на себя заботу о сироте и счастлив, что может помочь. Неслучайно Диккенс присваивает ему имя известного мудреца и героя притч – царя Соломона. Такое же противопоставление двух миров автор обыгрывает в «Рождественской истории», «Холодном доме» и «Крошке Доррит» — самых знаменитых своих произведениях. Поэтому если «Домби и сын» кажется вам слишком объемным, вы легко можете срезать на пути к ознакомлению с творчеством Диккенса и ничего не упустить.

Анисимова Т. В.: Стилистическое выражение идеи детства как особого мира в романе Ч. Диккенса «Домби и Сын»

Анисимова Т. В.

Стилистическое выражение идеи детства как особого мира в романе Ч. Диккенса «Домби и Сын»

В романе «Домби и Сын» стиль Диккенса достигает творческой зрелости. Это произведение в равной мере характеризует и зрелость писательского мастерства, и зрелость западноевропейского реалистического романа XIX века, в полной мере ассимилировавшего влияние предшествующих традиций (1). Ни один из исследователей творчества Диккенса не обошел вниманием этот роман. Его называют новой вехой в художественном развитии писателя, романом большой социальной и общечеловеческой идеи. «Утверждаемый в романе нравственный идеал сочетает в себе черты социального и эстетического идеала писателя» (2), — пишет Н. П. Михальская.

В полном названии романа «Dealings with the Firm of Dombey and Son. Wholesale, Retail and for Exportation» скрыта мысль о могущественной и процветающей фирме с очень широким полем деятельности. Имя ее владельца — не только его собственное имя, но и семейная эмблема нескольких поколений, где сын — необходимое условие непрерывности: «This young gentleman has to accomplish a destiny»(3). Сам мистер Домби «поднялся, как поднялся до него его отец. от Сына до Домби. » («Не had risen, as his father had before him, … from Son to Dombey … «v. l, p. 2). Имя Поль — традиционно для ее владельцев. Так звали деда, так зовут отца, так назван сын.

Но образ маленького Поля — это не только эмблема делового величия. В нем сконцентрирована поэтическая идея детства как особого внутреннего мира. Поль — странный ребенок, необычный в кругу детей, но он наделен особым артистизмом натуры, «магией сердца», хрупкостью не только физической, но и внутренней. Тем острее он чувствует любое жесткое прикосновение, но тем живее, глубже воспринимает нежность и красоту. Он словно приобщен к какой-то тайне, недоступной ни его сверстникам, ни взрослым. Он — не наследник фирмы, даже если бы фирма сохранилась, а сам он остался жив. Не наследник по внутренней своей природе.

Поль слишком «не от мира сего» («old-fashioned»), чтобы стать истинным Домби. Его неординарность поэтического свойства. Он даже не просто умирает, а «уплывает», его «уносит река», и есть момент, когда он еще видит обнявшую его Флоренс и уже видит ожидающую его «на берегу» маму и успевает понять, «о чем все время говорили волны» («what the waves were always saying»)(4).

Маленький Поль — одно из самых лиричных и самых сложных проявлений диккенсовского стиля. Это — образ детства, остающегося живым, обаятельным, поэтичным вопреки сковывающим внешним влияниям.

Ведущий мотив Поля в романе — мотив любви. Даже «злая старая леди» («a bitter old lady» миссис Пипчин, чей пансион назван «замком людоедки» («the Castle of this ogress»), проникается к нему «каким-то странным влечением» («something of the same odd kind of attraction», — v. I, p. 106); даже в чопорном заведении мистера Блимбера Поль оказывается на положении общего любимца. Если что-то его может тревожить, так это мысль о том, что кто-то его не любит или любит недостаточно. И сам он чувствовал постепенно усиливающуюся привязанность едва ли не ко всему и всем в этом доме (доме Блимбера — Т. А.). Готовность и желание любить всех имеет лишь одну оговорку: «. not so fond as I am of Florence, of course; that could never be» (v. I, p. 187).

Мотив любви как естественный мотив детства противопоставлен системе воспитания и самим воспитателям: «Well, Sir,» said Mrs. Pipchin to Paul, «how do you think you shall like me?» «I don’t think I shall like you at all», replied Paul (v. I, p. 102).

Этим «любить» и «не-любить» определяется очень многое. Диккенс придает множество оттенков самому понятию слова «любить»: в диалоге между миссис Пипчин и Полем он употребляет глагол «like», обозначающий не слишком сильное чувство, но Поль отказывает ей даже в этом. Любовь к Флоренс предполагает гораздо большую глубину привязанности, поэтому для нее Диккенс употребляет глаголы «love» и «be fond of», изображая это чувство как постоянное состояние души. По частоте употребления слово «любовь» — ведущее и самое главное. Вся жизнь маленького Поля обращена к Флоренс именно потому, что она воплощает в себе абсолютную любовь, и любить кого-нибудь так же, как Флой, решительно невозможно — это совершенно особое чувство, своего рода «религия сердца», которой не знает ни отец, ни наставники-воспитатели Поля. Он огражден от крайних проявлений взрослой холодности и жестокости положением наследника, и все-таки эта жестокость затрагивает его как система общих принципов и правил, считающихся нормой воспитания. Она направлена на то, чтобы превратить ребенка в маленькую копию взрослого, и чем скорее — тем лучше. Тогда он становится более понятен самим взрослым, вписывается в их представления. Они принуждают ребенка говорить их языком, вместо того чтобы постигать его язык.

Это противопоставление «языков», рельефно выявленное в романе, говорит о несовместимости принятой в мире Домби системы воспитания детей с детской природой. При этом речь идет не о бедствиях голодного маленького бедняка (как в романе «Оливер Твист»), не о негодяях, истязающих детей («Николае Никльби»), не о злобных преследованиях беззащитного ребенка («Лавка древностей»). Это драматизм иного рода. У Поля Домби нет недостатка в заботе и попечении: если бы отец мог «выкупить» его из любой беды, он сделал бы это «с радостью». Но невозможно «выкупить» улыбку Поля — она может возникнуть лишь в ответ на другую улыбку, так же, как душевный строй ребенка отзовется на свое подобие в окружающем мире.

В. П. Боткин, слушавший публичные чтения Диккенса в Париже, писал о своих впечатлениях: «На втором чтении Диккенс рассказал в пяти главах историю маленького Домби и сцену суда Пиквика. Патетический характер преобладал в первом рассказе, где лицо маленького Домби, слабого, нежного, меланхолического, было передано с неподражаемым совершенством. слушатели были заметно растроганы, и многие отирали слезы. Диккенс вышел из залы отдохнуть и, вероятно, для того, чтобы сделать паузу при переходе из глубокой растроганности к самой искренней веселости»(5).

Это свидетельство одного из чутких и тонких русских критиков интересно не только как высокая оценка диккенсовского мастерства. В ней отражена ведущая тональность двух действительно противоположных, но равно присущих ему свойств, получивших завершенное выражение в стиле и литературного повествования, и устного рассказа. Преобладание патетики в рассказе о маленьком Домби, «глубокая растроганность» говорят о том, что сам писатель выделял и подчеркивал именно это начало. Оно было глубоко личным, пронизанным чувством живой причастности к созданному им творению.

Литература

1. См.: Кожинов В. Происхождение романа. — М., 1963. — С. 414.

2. Михальская Н. П. Нравственно-эстетический идеал и система авторских оценок в романе Диккенса «Домби и Сын» // Филологические науки. — 1978. — № 5. — С. 95.

3. Dickens Charles. The Nonesuch Dickens. — Bloomsbury. 1957 — 1958. — Vol. 1, — P. 4. В дальнейшем в ссылках на произведения Диккенса указаны том и страницы по этому изданию.

4. О смысловом значении имени Поль (Paul) см.: Воропанова М. И. Имя собственное в англо-русском культурном диалоге XIX-ХХ вв. // Филологический сборник: история и поэтика литературы народов Европы и Америки. — Красноярск, 1998. — С. 168–169.

В отношении к маленькому Полю это смысловое значение усилено сопровождающим его эпитетом «little». Возникающая таким образом аллитерация — тройной повтор звука «l» — тоже не случайна: она связана с образом реки, плеском речных волн.

5. Боткин В. П. Литературная критика. Публицистика. Письма. — М., 1984. — С. 239.

© 2011 Филологические страницы. Все права защищены.

Краткое содержание «Домби и сын»

Роман «Домби и сын» Диккенса был написан в 1848 году. Владелец торгового дома отчаянно мечтает о наследнике, однако его мечтам не суждено сбыться. Гордый и надменный, он отвергает любовь единственной дочери, и лишь на склоне лет раскаивается в своей черствости.

Рекомендуем читать онлайн краткое содержание «Домби и сын» по главам. Пересказ книги пригодится для читательского дневника и подготовки к уроку литературы.

Главные герои

Мистер Домби – владелец фирмы «Домби и сын» мужчина преклонных лет, гордый, надменный, холодный.

Другие персонажи

Поль – наследник мистера Домби, слабый, болезненный мальчик, который умер в детстве.

Флоренс – дочь мистера Домби, очень любящая, нежная, отзывчивая девочка, которая всю жизнь боролась с равнодушием отца.

Полли Тудль – кормилица Поля, простая, добрая женщина.

Уолтер Гэй – сотрудник фирмы «Домби и Сын», порядочный, честный юноша, ставший мужем Флоренс.

Джеймс Каркер – коварный управляющий мистера Домби.

Эдит – вторая супруга мистера Домби, решительная женщина с твердым характером, была очень привязана к Флоренс.

Краткое содержание

Главы 1-10

В жизни успешного дельца Домби произошло радостное событие – родился долгожданный наследник. Мальчика решили окрестить Полем, и теперь фирма мистера Домби вновь обрела свое истинное значение: «Домби и Сын» – « в этих трех словах заключался смысл всей жизни мистера Домби ». У него уже была шестилетняя дочь Флоренс, однако к ней герой не испытывал сильных чувств.

Вместе с радостью в дом Домби пришло и страшное горе – миссис Домби не выдержала тяжелых родов, и скончалась, обнимая малышку Флоренс. Мистер Домби пригласил в дом кормилицу Полли Тудль. Это была простая добрая женщина, у которой было пятеро детей. Он жалела малышку Флоренс, о которой отец словно бы позабыл. Чтобы привлечь внимание к девочке, кормилица старалась делать так, чтобы Флоренс больше времени проводила с братом.

Однажды Полли с гувернанткой и детьми зашли в трущобы, где обитало семейство Тудль. Так получилось, что Флоренс потерялась в сутолоке, и ее подобрала « отвратительная старуха с красными ободками вокруг глаз ». Нищенка забрала ее нарядную одежду и башмачки, дав взамен какие-то лохмотья. Спас малышку Флоренс Уолтер Гэй – мальчик, который работал в фирме «Домби и Сын». Узнав о происшедшем, мистер Домби уволил Полли.

Главы 11-16

Поль рос весьма болезненным, « худым и слабым » ребенком. Чтобы поправить здоровье наследника, мистер Домби решил отвезти детей к морю, в детский пансионат миссис Пипчин в Брайтоне. Мальчику исполнилось шесть лет, он немного окреп, но мистер Домби считал, что в занятиях он отстал от своих ровесников, и непременно должен их « опередить — далеко опередить ». В результате Поля отдали на обучение в школу к мистеру Блимберу, а Флоренс так и осталась в детском пансионате.

Доктор Блимбер перегибал палку, давая чрезмерную нагрузку своим ученикам. Флоренс жалела Поля, и хотела ему помочь. Обладая от природы сообразительностью и ясным умом, она старалась освоить программу брата, и « вскоре догнала Поля, поравнялась с ним и перегнала его ». В школе заметили « странности в характере и поведении » Поля, о чем поспешили сообщить его отцу.

Тем временем в торговом агентстве фирмы, располагавшемся на Барбадосе, умер младший агент. Мистер Домби, вынужденный быстро подыскать замену, отправил на освободившееся место Уолтера.

Незадолго до каникул самочувствие Поля резко ухудшилось. Его освободили от занятий, и мальчик бродил по дому, мечтая о том, чтобы все любили его. Во время вечеринки, устроенной в честь окончания учебного полугодия, к Полю все были « очень добры — даже незнакомые ему люди, которых вскоре появилось очень много ». Мальчик был счастлив.

Поля отвезли домой, где с каждым днем ему становилось все хуже. Он умер, обвив руками свою любимую сестру.

Главы 17-42

Флоренс очень тяжело переживала смерть брата – теперь у нее не осталось ни одной близкой души. Она хотела сблизиться с отцом, однако страшная потеря изменила мистера Домби, который замкнулся в себе и ни с кем не общался. Однажды Флоренс, измученная тоской, пришла к отцу, которого очень любила, но в выражении его лица « не было ни проблеска интереса, отцовского признания или сочувствия ».

Перед отъездом Уолтера на Барбадос Флоренс навестила юношу. Она напомнила, как маленький Поль любил Уолтера, и попросила считать ее своей сестрой.

Чтобы немного развеяться, мистер Домби отправился в Демингтон в обществе своего нового приятеля, майора Бегстока. Он отнесся к этой поездке « как к приятной перемене в своей уединенной жизни », особенно после знакомства с Эдит Грейнджер. Вскоре мистер Домби сделал Эдит предложение, и она равнодушно согласилась. Ей очень понравилась Флоренс, и между ними быстро установились теплые, доверительные отношения.

Гувернантка Флоренс из газет узнала о том, что корабль, на котором плыл Уолтер, потерпел крушение, и вся команда погибла. Она спрятала газету от Флоренс, и попросила не сообщать эту печальную новость девушке.

После свадьбы и медового месяца отношения между супругами Домби были весьма натянутыми. Эдит со всеми, за исключением Флоренс, была холодна и высокомерна. Не отставал от супруги и мистер Домби, который всегда отличался властным и суровым нравом. Он хотел доказать Эдит, « что он — владыка ». Чтобы еще больше унизить жену, он отказался иметь какое-либо с ней дело, и общался с ней исключительно через посредника, своего управляющего мистера Каркера.

Главы 43-62

Супруги Домби все чаще ссорились, и спустя некоторое время стали совсем чужими друг другу людьми. Эдит хотела развестись, однако мистер Домби был категорически против – ни под каким предлогом он не собирался « позорить свое имя ». Тогда Эдит решилась на побег с Каркером. Флоренс попыталась утешить отца, но тот, заподозрив дочь в сговоре с Эдит, « ударил ее наотмашь с такою силой, что она пошатнулась, едва не упав на мраморный пол ». В страшном отчаянии Флоренс покинула родной дом.

Спустя некоторое время вернулся Уолтер, которому удалось спастись во время кораблекрушения. Его чувства к Флоренс были все так же сильны. Молодые люди поженились и отправились в свадебное путешествие.

Между тем дела мистера Домби шли все хуже, и вскоре он разорился. Вспоминая прошлое, он не находил в себе силы смотреть в будущее – « его сын в могиле, его надменная жена стала нечистой тварью, его льстивый друг оказался гнусным негодяем, его богатства растаяли ». Он закрылся в пустом доме, и « спокойно наблюдал, как светское общество покинуло его ».

В самый отчаянный момент, когда мистер Домби собирался покончить жизнь самоубийством, на пороге дома неожиданно явилась Флоренс. Она рассказала отцу, что стала матерью, и своего первенца назвала Полем. Флорнес умоляла отца забыть прошлое, и попытаться вновь стать счастливым.

Постаревший мистер Домби « стал молчаливым, задумчивым, тихим и не расстается с дочерью ». Истинное счастье он нашел в том, чтобы дарить любовь своим маленьким внукам.

Заключение

В своем произведении Чарльз Диккенс на примере главного героя хотел показать, что все его несчастья были связаны с непомерным честолюбием и гордыней. Лишь потеряв все, чем он так дорожил, герой понял, насколько он был неправ.

После ознакомления с кратким пересказом «Домби и сын» рекомендуем прочесть произведение в полной версии.

Тест по роману

Проверьте запоминание краткого содержания тестом: