Образ и характеристика Ильи Бунчука в романе Тихий Дон Шолохова сочинение

Сочинение Илья Бунчук в романе Тихий Дон Шолохова

Илья Бунчук – рьяный борец противник старого режима, который существовал ранее. Его идеология не просто приверженность, это смысл его жизни, за которое он регулярно борется. Это не простое мышление, это желание осуществить собственную мечту и стараться продвинуть ее в широкие массы. Его убеждения отражаются в его внешнем виде, который определяет строгость. Отдельные его предшественники выглядели подобным образом. Своим взглядом он способен сломать любого, кто смотрит ему в глаза, он может сломать человеку жизнь и душу, только посмотрев своим стеклянным и холодным взглядом.

Черты его лица и внешности напоминают о серости и присущей герою будничности, автор не находит особых приметных качеств, которые он мог бы выделить и пишет о том, что все было достаточно обычно в нем. Мужчина достаточно упрям и всегда выражает частично злость. По мере развития сюжета мы видим, что он во всем следует внутренней идеологии: он никогда не ходит в обычных штатских вещах, не может терпеть ощущения, когда он выглядит как окружающие люди, на висках от злости часто вздуваются вены, а лицо обладает его земляным видом.

Мелкие детали позволяют читателю создать в своей голове целостный образ, типичный представитель революционеров, которые на протяжении всей жизни тяжело трудились на заводах или работали не покладая рук. Он не может жить тихо и спокойно, он мечтает отстоять свои идеи. Именно поэтому начальство отправляет его исполнять самые трудные и неисполнимые для других задачи, и задания, ему все по плечу, он готов бороться за собственное мнение и прививать его другим людям. Так, например, его отправляют на агитацию масс солдат, которые постоянно негодуют и выражают собственное недовольство окружающей властью.

Потом его назначают главой Революционного трибунала, который вынужден расстреливать врагов присущей ему идеологии. На протяжении долгого времени он не покладая рук трудится на занимаемой должности, которая несет с собой определенную ответственность. Но потом тяжелое бремя груза ответственности за чужие жизни дает о себе знать, начальство сразу предупреждало его, что работа будет достаточно пыльной и проблематичной, но он соглашался вершить судьбы других людей, не согласных с его идеологией. Он уже не чувствует былого удовлетворения, и поэтому с радостью покидает должность, уйдя на покой которым он надеется в полной мере насладиться и отдохнуть.

Образ и характеристика Ильи Бунчука

Илья Бунчук – один из ярых борцов патриотов против существовавшего прошлого режима, движимый только идеологией, которая просматривается не только в его деяниях, но и в мыслях. Бунчук до последнего будет отстаивать свои взгляды, это видно по его облику, вобравшему в себя черты основателей его дела. От комиссаров ему достались загнутые челюсти и глаза, которые могут поломать встречный взгляд.

Все его черты передают мрачность и обыденность, сам автор не может найти то, что можно было бы подчеркнуть на общем фоне – «всё было обычно в нём». Среди качеств Ильи особо можно подчеркнуть упрямство и некую злость. По ходу развития сюжета добавляются черты, которые помогают осознать его желание к такой идеологии: Бунчук не любил ходить в обычных штатских вещах, ощущал себя в них некомфортно и неуютно, на висках у него имелись припухлые вены, а на лице сероватый румянец дополняющие его и без того земляной вид.

Образ Ильи это идейный рабочий-революционер, который не может жить спокойно, он обязан одержать победу в классовой борьбе. Зная упрямство Бунчука в борьбе за идеи, начальство посылает Илью на самые трудные и опасные задания. Только ему было под силу сагитировать солдатские массы, в которых всегда возникали вспышки неприязни и замешательства. В итоге Илью назначают комендантом Революционного трибунала, в задачу которого входит суд и расстрел всех врагов революции.

Хоть начальство предупреждало Бунчука, что новая должность будет создавать некоторые неудобства, он согласился. Бунчук был готов на всё ради победы революции, оправдывая свою жестокость так: или мы их, или они нас середины нет. Но впоследствии уходит с этой работы с огромным удовольствием, потому что понимает ещё немного и он сломается. После всего пережитого он не изменяет идеи, которой придерживался всю жизнь, и даже многие убийства не смогли сломить его веру и стремление установить равенство и справедливость на Земле. Но какова цена? Революция полностью истощила его как духовно, так и физически. Мог ли Илья изменить ход истории? Или он был всего лишь пешкой в чьей-то игре?

Илья Бунчук в романе Тихий Дон

Несколько интересных сочинений

Одним из основных персонажей произведения является пожилая женщина, представленная писателем в образе небогатой помещицы, проживающей в небольшом провинциальном имении.

Проблематика любовных взаимоотношений между мужчиной и женщиной является основной темой литературного творчества поэта и занимает в его литературном наследии более трети от всех произведений.

Федя – это обычный крестьянский мальчик, принадлежавший однако к семье зажиточных крестьян. Его поведение – всегда важное и заносчивое выдавало в нём не поддельную гордость

В данном рассказе Леонид Николаевич описывает историю обычных людей. Андреев раскрывает проблему человеческой жестокости и неприязни к людям. В рассказе есть такой персонаж как Гараська, который постоянно пьяный и выкрикивающий нецензурную брань

Произведение относится к особым сочинениям писателя, поскольку в качестве основной тематики рассматривает отношение человека к собственной смерти.

«Портретная характеристика Бунчука в романе «Тихий Дон»»

Одним из убежденных идейных борцов против старого режима является Илья Бунчук. Он предан своему делу до последнего вздоха, и это отражается даже в его внешнем облике, в котором будто сосредоточились приметы многих его предшественников – «железных комиссаров»: «загнутые челюсти… глаза, ломающие встречный взгляд». Автор передает серость, будничность героя: «…все было обычно в нем», выделяет его среди других только упрямство и какая-то злость. И дальше, по мере развертывания сюжета даны некоторые штрихи, которые дополняют его портрет: жестокий взгляд, сумрачный вид, земляной румянец лица, виски со вздувшимися венами, «в штатском чувствовал себя неуверенно и неуютно».

Так мелкими мазками художник создает яркий тип рабочего-революционера, отвыкшего от мирной жизни, для которого все сосредоточено на классовой борьбе. Зная идейную непоколебимость Бунчука, бросают на него самые опасные и трудные дела: агитацию среди бурлящих солдатских масс, боевую подготовку ополченцев на фронте, наконец, назначают комендантом Революционного трибунала, осуществляющего расстрелы «классовых врагов». Во имя торжества революционной идеи он был готов на любое дело. Ненависть к старому режиму не беспочвенна у Бунчука. Так Илья вспоминает встречу в Петрограде с тринадцатилетней дочерью своего друга, убитого на войне: «Вечером иду по бульвару. Она – этот угловатый, щуплый подросток – сидела на крайней скамье, ухарски раскинув тоненькие ноги, покуривая. На увядшем лице ее – усталые глаза, горечь в углах накрашенных, удлиненных преждевременной зрелостью губ. «Не узнаете дяденька?» – хрипло спросила она, улыбаясь с профессиональной заученностью, и встала, совсем по детски беспомощно и горько заплакала, сгорбясь, прижимаясь головой к локтю Бунчука.

Он чуть не задохнулся от хлынувшей в него ядовитой, как газ, ненависти, бледнея, заскрипел зубами, застонал». Бунчук верит в то, что советская власть принесет будущее его земле, по которой «…может, сын мой будет ходить, которого нет»196, поэтому он с таким фанатизмом отстаивает ее. Терпеливо герой сносит все оскорбления, которыми осыпает его арестованный офицер – корниловец Калмыков:

Бунчук, уклонившись от плевка взмахом поднял брови, долго сжимал левой рукой кисть правой, порывавшейся скользнуть в карман.

– Иди… – насилу выговорил он…

– Ты предатель! Изменник! Ты поплатишься за это! – выкрикивал он, часто останавливаясь, наступая на Бунчука.

– Иди! Прошу… – всякий раз уговаривал тот».

Но только Калмыков начинает порочить имя Ленина, герой не выдерживает и, «протяжно заикаясь», кричит: «Становись к стенке!» С безжалостной яростью, почерневшим лицом стреляет он в офицера. «Пуля вошла ему в рот. За водокачкой, взбираясь на ступенчатую высоту, взвилось хриплое эхо. Споткнувшись на втором шагу, Калмыков левой рукой обхватил голову, упал. Выгнулся дугой, сплюнул на грудь черные от крови зубы, сладко почмокал языком. Едва лишь спина его выпрямилась, коснулась влажного щебня, Бунчук выстрелил еще раз. Калмыков дернулся, поворачиваясь на бок, как засыпающая птица, подвернул голову под плечо, коротко всхлипнул». Как страшна эта картина! Смерть всегда неприглядна у Шолохова, кто бы ни умирал. А если это – смерть насильственная, то в натурализме ее описания всегда содержится немой укор убийце.

Объясняя затем свою беспричинную жестокость, ярый революционер говорит: «- Они нас или мы их!… Середки нету. На кровь – кровью. Кто кого… Понял? Таких как Калмыков, надо уничтожать, давить как гадюк! Злым будь!» А затем, наблюдая, как двое красноармейцев расстреливают пленного офицера, герой говорит «…чуть вызывающе: – Вот это мудро! Убивать их надо, истреблять без пощады!… Сгребать с земли эту нечисть! И вообще – без сантиментов, раз дело идет об участи революции». Для Бунчука не может быть метаний, нет середины, нет отдельных людей, главное для него – конечный результат. После этих злобных слов идут авторские слова: «…На третий день он заболел». Будто заболел герой не от тифа, а от накопившейся в нем ярости, ненависти и как-будто в наказание.

Анна Погедко, которую Илья встретил в пулеметной команде, ухаживает за ним во время болезни. Между ними возникает любовь, основывается она не только на взаимной симпатии, но и на их общем стремлении к победе советской власти. Причастность к делу революции налагает на них некую ответственность, они сдерживают свои чувства. Так, например, первый раз поговорив с Анной, Илья думает о ней не иначе, как о «умной девушке, хорошем товарище», встреться после долгой разлуки, они начинают говорить не о том, как они соскучились друг по другу, а о делах: «О мы там качнули дело! Сколотили целый отряд в двести одиннадцать штыков. Вели организационную и политическую работу…»В советской критике установилось мнение, что чувству, зародившемуся между героями, «не хватает того полного изображения, с которым выписаны… отношения Григория и Аксиньи, Григория и Натальи…»Действительно, мало между влюбленными чувственности, порывистости.

Выздоровев, Бунчук вновь возвращается «в строй», и партия, выказывая ему полное доверие, назначает его на новую должность – коменданта при трибунале Донского ревкома. Председатель предупреждает его: «Работа грязная, но нужно сохранить и в ней целенькое сознание… человечность…». «Целеньким» сохранить сознание на этой работе трудно, и «за неделю Бунчук высох и почернел, словно землей подернулся. Провалами зияли глаза, неровно мигающие веки не прикрывали их тоскующего блеска».

Анна просит Илью: «Уйди оттуда! Погибнешь ты на этой работе». В последующем за этим разговоре проявляется весь фанатизм Бунчука: «Истреблять человеческую пакость – грязное дело. Расстреливать, видишь ли, вредно для здоровья и души… На грязную работу идут либо дураки и звери, либо фанатики. Так, что ли? Всем хочется ходить в цветущем саду, но ведь – черт их подери! – прежде чем садить цветы и деревца, надо грязь чистить! Руки надо измарать!»

В этом монологе, сказанном, по сути, для себя, он пытается оправдать свои действия. Но, истребляя «человеческую пакость», уничтожая «клещей, гадов», герой испытывает угрызения совести: «…вот вчера пришлось в числе девяти расстреливать трех казаков… тружеников… Одного начал развязывать… Тронул его руку, а она… проросла сплошными мозолями…»

Осознает Бунчук, что его работа не до конца правая, и то, что он делает -страшный грех. С «большим удовлетворением» уходит он из ревтрибунала, так как чувствует, что еще немного и он сломается. Но революция уже опустошила и раздавила его. Гибель Анны Погудко становится последней каплей, после этого несчастья герой не может найти в себе силы жить дальше. Смерть становится для него счастливым случаем, чтобы избавиться от страдания: «Меньше всего пугали его думы о смерти. Он не ощущал, как бывало, невнятной дрожи позвоночного столба, сосущей тоски при мысли о том, что к него отнимут жизнь… усталость так велика, так ноет тело, что волновать уже ничто не в состоянии».

Анализ эпизода «Бунчук в Тихом Доне» (Школьные сочинения)

В эпизоде раскрывается губительное влияние войны на человека. Бунчук был послан на работу в революционный трибунал при Донском ревкоме. Председатель ему сказал: “Это работа грязная, но нужно и в ней сохранить целеньким сознание своей ответственности перед партией, и ты только пойми меня, как надо. человечность сохранить”. Каждую ночь Бунчук командовал расстрелом (“ронял чугунно-глухие слова”). Бунчука истощала эта работа (“За неделю он высох и почернел. Провалами зияли глаза, нервно мигающие веки не прикрывали их голодного и тоскующего блеска”). Анна замечала эти изменения в нём, жалела его, уговаривала уйти с этой должности. Но Бунчук отказался. Он понимал, что эта работа надламывает его (“вредит здоровью и душе”), но всё-таки решил остаться, считая это своим долгом.

Он будет человеком, который очистит “грязь”, чтобы в будущем возник “цветущий сад”. Он видел в своём деле пользу. И считал, что обязан это делать ради счастливой жизни людей в будущем. Дальше он заверяет обеспокоенную Анну: “Нет, я крепок. Ты не думай, что есть люди из железа. Все мы из одного материала литы. В жизни нет таких, которые не боятся на войне, и таких, кто бы, убивая людей, не носил. не был нравственно исцарапанным”. Затем он вспоминает, как вчера приказал расстрелять казаков, тружеников. Тронул одного за руку, развязывая, и почувствовал чёрствую, мозолистую ладонь. Обычный человек, рабочий. А он его расстреливает. Ему было больно вспоминать об этом, его горло затянуло жёсткой спазмом. Возможно, в этот момент он усомнился в правильности своих принципов: точно ли это грязь? Точно ли это тот враг, мешающий счастью человечества?

С весной в городе начались убийства и грабежи, и Бунчук вернулся в ревком. Он сказал “с дрожащей радостной улыбкой”, что больше не работает в трибунале. Он уходил с удовлетворением, так как чувствовал, что ещё немного и не выдержит, надломится. Анна пришла к нему ночью, хотела “любить его со всей силой”, так как понимала, что вскоре может его лишиться. И поняла, что он бессилен. Отвращение и брезгливость охватили её. А Бунчук, заикаясь, паралично дёргая головой, сказал: “За что? За что судишь? Да, выгорел дотла. Опустошён я. ” Он вскочил с койки, закурил. “Долго, будто избитый, сутулился у окна”. Анна поняла его, обняла и спокойно, как мать, поцеловала в лоб. После этого случая Бунчук долго ещё ощущал “тёплую, налитую вровень с краями материнскую заботливость”.

В данном эпизоде много описаний, позволяющих увидеть героев и понять их чувства. Создаётся впечатление тяжести, надломленности и сжигающей боли. Такая работа измотала людей, “почернело” что-то внутри. И никто уже не мог стать прежним. Описывается процесс расстрела, как в работе (рытье ям) участвовали и смертники, и часть красногвардейцев. Чувствуется мысль, что люди были равны, но по стечению обстоятельств оказались по разные стороны.

Эпизод разделён на две части (приём антитезы): в первой происходят боль и муки Бунчука, “сжигающая” его работа; во второй – решение Бунчука уйти с работы и описание губительных последствий этого времени, и реакция Анны на это. “Теплело”, будто холод в душе Бунчука начал согреваться. Душа начала оттаивать после разрушающего влияния работы.

Бунчук – это обычный человек, которого заставили выполнять нечеловеческие задания. Для этой работы нужно было “лишиться” сердца, чтобы не чувствовать всей боли и жалости, не испытывать сомнений и опасений в несправедливости решений. Это была грязная работа, на которую шли либо дураки и звери, либо фанатики. Но Бунчук был другим и потому так остро чувствовал всю горечь этой “миссии” – уничтожение грязи, как он это называл.

Шолохов показал этим эпизодом, как влияет революция на человека, когда приходится идти против своих же. Убивать казаков, чья жизнь – это труд и семейный быт, это традиции и сила духа. Но из-за революции им пришлось отказаться от размеренного уклада жизни, и неизвестно ради чего. Что оборачивается трагедией для всех людей. Война разлагает душу, убивает в людях всё человеческое.

Образ и характеристика Ильи Бунчука в романе “Тихий Дон” Шолохова: описание в цитатах

Иллюстрация к роману “Тихий Дон”. Художник О. Верейский

Большевик Бунчук является одним из ярких второстепенных персонажей романа “Тихий Дон” Шолохова.

В этой статье представлен цитатный образ и характеристика Ильи Бунчука в романе “Тихий Дон”: описание внешности и характера в цитатах.

Смотрите: Все материалы по роману “Тихий Дон”

Образ и характеристика Ильи Бунчука в романе “Тихий Дон” Шолохова: описание в цитатах

“. называли то Бунчуком, то Ильей Митричем, то Илюшей. “

“. на грустную землю, по которой мыкался он двадцать девять лет.” (Бунчуку 29 лет в 1918 г. на момент смерти)

“Сотник еще раз оглядел невысокую плотную фигуру Бунчука. Напоминал тот обдонское дерево караич: ничего особенного, бросающегося в глаза в нем не было, — все было обычно, лишь твердо загнутые челюсти да глаза, ломающие встречный взгляд, выделяли его из гущи остальных лиц.”

“Коричневые волосы на тыльной стороне ладоней лежали густо, как лошадиная шерсть.”

“. глядя на волосатые руки вольноопределяющегося.”

“Бунчук приложил волосатые пальцы к козырьку казачьей фуражки, свернул влево.”

“Бунчук указательным пальцем смахнул с широких и густых бровей дождевую сырость. “

“. разгладил широкой жилистой ладонью пожелтевший от старости газетный лист.”

“Бунчук улыбнулся ясной, простой, ребяческой улыбкой; странно было видеть ее на крупном угрюмом лице, будто по осеннему, тоскливому от дождей полю прожег, взбрыкивая и играя, светло-серый сосунок-зайчишка.”

“Лицо Бунчука, перерезанное обычной для него скупой, словно вынужденной, улыбкой смотрело с белого квадрата бумаги.”

“. целовала его большой лоб с приспущенной наискось русой прядью. “

“. на лице такого простого с виду человека.”

“Трезвые холодные глаза его выжидающе, напряженно мигали, широкая ладонь ползала под распахнутым воротником сорочки, гладя поросшую дремучим волосом грудь.”

“. поглядел на сотника жесткими зеленоватыми глазами. Неморгающий взгляд их был тверд, неломок.”

“. воле, которая светлела в жестких глазах Бунчука. “

“. наставленный, неломкий взгляд, сказал странно спокойным потухшим голосом. “

“. не сводя с нее неломкого, тяжеловесного взгляда.”

“Улыбался он редко, излучинами губ, глаза от улыбки не мягчели, неприступно сохраняли неяркий свой блеск.”

“И весь он был скуп на краски, холодно-сдержан, — караич, крутое, железной твердости дерево, выросшее на серой супеси неприветливой обдонской земли…”

“. поражался той непреклонной воле, которая светлела в жестких глазах Бунчука. “

“. разговор изобличает ваше нерабочее происхождение.

“. представлялось ему, что он, маленький разбойный ученик ремесленного училища. “

— В Петербурге, Ростове-на-Дону, в Туле на оружейном… Я хочу просить о переводе меня в пулеметную команду.

“Если я высказываюсь за поражение, то, следовательно, разделяю, и было бы смешно мне, члену РСДРП, большевику, не разделять точки зрения своей партийной фракции.”

“Должна быть рабочая диктатура. Крестьянство пойдет за нами, часть мыслящей интеллигенции тоже, а остальных… а с остальными мы вот что сделаем… — Бунчук быстрым жестом скрутил в тугой жгут какую-то бумагу, бывшую у него в руках, потряс ею, процедил сквозь зубы: — Вот что сделаем!”

“. случай столкнул его с вольноопределяющимся Бунчуком.”

“Я хочу просить о переводе меня в пулеметную команду. “

“Ушел-то я добровольно потому, что все равно и так взяли бы.”

“Думаю, что те знания, которые достал тут, в окопах, пригодятся в будущем… в будущем.”

“Пожалуйста. Меня интересует военное искусство. Хочу постигнуть.”

“Вы поговорите, сотник, с вольноопределяющимся Бунчуком. Он в вашем взводе.”

“За каким же чертом вы добровольно отправились на фронт и даже выслужились до офицерского чина?”

“Парень он странный, теперь объяснился, и многое стало ясным, а раньше я не знал, как его расшифровать. Знаешь, ведь он огромным успехом пользуется у казаков, в особенности у пулеметчиков.”

“Пулеметчики — все поголовно большевики. Он их сумел настроить.”

“Дезертировал… Понимаешь? Игнатьич, начальник пулеметной команды, — ведь он в одной землянке с Бунчуком, — говорит, что он не приходил от нас. Значит, как вышел от нас, так и махнул… Вот оно что.”

“А через день Бунчук, переодетый и подкрашенный до неузнаваемости, с документами на имя солдата 441-го Оршанского полка Николая Ухватова, получившего чистую отставку по случаю ранения в грудь, вышел из местечка, направляясь на станцию.”

“Итак, все же, кто ты? Погон нет, шинель солдатская… — Калмыков, шевеля ноздрями, презрительно и сожалеюще оглядел сутуловатую фигуру Бунчука. — Политический коммивояжер? Угадал?”

“Вы сможете в возможно короткий срок организовать нам пулеметную команду из рабочих-красногвардейцев? — спросил Абрамсон.”

“И после этого Бунчук долго ощущал на себе не только ласку любимой, но и ее теплую, налитую вровень с краями материнскую заботливость.”

“В марте Бунчук был послан на работу в Революционный трибунал при Донском ревкоме.”

“В эту же ночь Бунчук с командой красногвардейцев в шестнадцать человек расстрелял в полночь за городом, на третьей версте, пятерых, приговоренных к расстрелу. Из них было двое казаков Гниловской станицы, остальные — жители Ростова.”

“За неделю он высох и почернел, словно землей подернулся. Провалами зияли глаза, нервно мигающие веки не прикрывали их тоскующего блеска.”

“Не знала, что до дна вычерпала тебя работа.”

“Со дня смерти Анны чувства в нем временно атрофировались: ничего не хотелось, ни о чем не думалось.”

“. забрали несколько человек казаков-агитаторов, и 1 мая, уже под обстрелом немецких аэропланов, экспедиция тронулась по направлению на Каменскую.”

“Эшелон, с которым ехала подтелковская экспедиция. “

“Всех грабителей и обманщиков трудового народа, поименованных в списке ниже, всего в числе 80 человек, подвергнуть смертной казни через расстреляние. “

“. на грустную землю, по которой мыкался он двадцать девять лет.”

Образ Дона в романе М.А.Шолохова «Тихий Дон»

Филиппова Дарья

Класс 11, МБОУ «Кадетская школа» г. Сосногорска

Дмитриенко Вера Николаевна

научный руководитель, педагог высшей категории, преподаватель русского языка, МБОУ «Кадетская школа» г. Сосногорска

Ни один из компонентов природы — ни лес, ни степь, ни ветер — не занимает в русском эпосе такого места, как реки. В народном творчестве реки предстают как богатыри старого времени: Днепр Славутич, Дон Иванович, Волга-матушка. Рекам приписывают человеческие чувства и поступки, они выступают как самостоятельные герои. Много полноводных рек течет на просторах России, но только о тихом Доне знает весь мир. Роман М. Шолохова «Тихий Дон» вошел в историю русской литературы как яркое произведение, раскрывающее трагедию донского казачества в годы рево­люции и гражданской войны. Эпопея вмещает события целого десятилетия — с 1912 по 1922 год. И река Дон является участником всех событий, потому что для казачества символ родины — это РЕКА (Дон, Кубань, Терек, Волга, Амур).

Появилась гипотеза: если Дон полноправный герой, участник событий, значит, со временем он должен меняться, эволюционировать, как и все остальные персонажи. Так возникла тема работы: «Образ Дона в романе М.А. Шолохова «Тихий Дон».

Объектом исследования стала река Дон в романе Шолохова «Тихий Дон».

Предмет исследования — символика Дона, эволюция образа, типы природоописаний.

Цель: исследовать роль Дона в жизни донского казачества, образ Дона в романе.

Задачи работы: глубже изучить историю казачества, отражение её в творчестве писателя, художественный мир М. Шолохова; провести классификацию природоописаний с Доном в романе М.Шолохова; объяснить роль образа Дона в композиции романа, проанализировать способы создания образа Дона.

Анализируя образа Дона в романе, я обратилась к древнерусской литературе и фольк­лору. И оказалось, что традиция описания великой реки сформировалась в русской ли­тературе давно. Дон упоминается в таких памятниках древнерусской литературы, как «Слово о полку Игореве» (1187 г.), «Задонщина» (80-ые г. XIV века) и др. И всегда к реке обращались с почте­нием «Великий Дон, быстрый Дон»: «Доне, Доне, быстрая река, ты пробил все горы каменные, течешь в землю Половецкую… » [4, с. 166].

В работе я опираюсь на классификацию природоописаний, которую предложил критик П. Бекедин. На первое место он выносит пейзаж, который является изображением реального места и реального времени как уточнения обстоятельств действия. Вторая функция пейзажа — способность подчеркнуть внутреннее состояние героя, находясь в полной гармонии с ним. Также пейзаж может оттенить то или иное настроение героя, констатируя с ним. Он может получить символическое значение, предвосхищая или завершая события. Может служить разновидностью ретардации (замедленное развитие действий), необходимой автору для какого-либо эстетического эффекта. И наконец, может быть действующим лицом произведения, сюжет которого характеризуется условностью и метафоричностью [1, с. 82]/

Читая роман, я подсчитала, сколько раз писатель на страницах книги упоминает или повествует о великой реке Дон. Все эти эпизоды по значению поделились на 6 групп.

К первой группе я отнесла отрывки, которые служат способом изображения времени и места действия. Их 90. Они чаще всего краткие, лаконичные, в двух-трех словах передают необходимую информацию: «За день на левую сторону Дона были переброшены все повстанческие части и беженцы» [8, с. 284].

Вторая группа, в которой оказалось 15 отрывков, не просто называет место и время, а с помощью точных и ярких определений передает всю широту, красоту донской земли: «Позади, за Доном, на розовом костре зари величаво и безмолвно сгорали леса, луговины, озера, плешины полян. Краюхой желтого сотового меда лежало песчаное взгорье, верблюжьи горбы бурунов скупо отсвечивали бронзой» [8, с. 5], «Небо, горизонты, день, тонкоструйное марево — всё синее. Дон — и тот отливает не присущей ему голубизной, как вогнутое зеркало, отражая снежные вершины туч» [8, с. 26].Автор не просто передает красоту природы, он показывает её глазами героев. И мы можем сделать вывод — казаки любят свою землю и будут её защищать.

К третьей группе относятся отрывки, которые характеризуют крестьянский труд. Пейзажей таких немало, но с рекой — только 4. Потому что труд казака — земледелие. М.Шолохов постоянно подчеркивает, что для казаков важнее всего их земля и труд. Крестьянский труд (пахота, покос, уборка урожая), полная гармония его героев с окружающей богатой природой Дона рождают мысли о вечности, устойчивости этого мира; мир крестьянской жизни вписан автором в живой поток бытия природы: «На яме, против Черного яра, в дрямах, на одиннадцатисаженной глубине давно уже стали на зимовку сомы, одна бель моталась по Дону да на перемыках шарахался судак, гоняясь за калинкой. На хрящу легла стерлядь. Ждали рыбаки морозов поядреней, покрепче, — чтобы по первому льду пошарить цапками, полапать красную рыбу» [8, с. 355]. Если труд на земле является естественным состоянием донских казаков, военная служба тоже, а вот война и убийства — из ряда вон выходящее. И эти, порой страшные деяния, оставили отпечаток на природе. Поэтому четвертую группу природоописаний мы сопоставили с историческими событиями. (Таких эпизодов в романе — 18):«Лед разом взломало на протяжении четырех верст, до первого от хутора колена. на Дону, сотрясая берега, крушились, сталкиваясь, ледяные поля» [7, с. 15].

Пятую группу составляют эпизоды, которыми автор хотел показать психологическое состояние главных героев: Григория, Аксиньи, Натальи, Степана, сопоставить их с состоянием в природе. Прослеживая нелёгкую судьбу главного героя романа Григория Мелехова, писатель неоднократно сравнивает его с сильным и могучим Доном, его душу — с широкой донской степью, а порой, показывая его одиноким, как «луна на ночном небе».

«Ветер нес мельчайшую водяную пыль, пресный запах с Дона, могущественным потоком устремлявшегося в низовья. Григорий перевел взгляд с лица Аксиньи на Дон. Затопленные водой бледноствольные тополя качали нагими ветвями, а вербы, опущенные цветом — девичьими сережками, пышно вздымались над водой, как легчайшие диковинные зеленые облака [8, с. 233]. Такие картины автором используются двояко.

Во-первых, с помощью них можно провести психологическую параллель — соответствие состояния человека и природы. Ровный психологический настрой передается картиной солнечного дня, жажда обновления — картиной утра, психологический кризис — картиной грозы.

Во-вторых, в описаниях природы отражены характер и настроение действующих лиц, а не изображение лика природы, поэтому именно этот пейзаж является основным среди природоописаний, так как главный объект любого произведения — человек. Например, в сцене, когда Наталья решила больше не прощать Григория и не рожать ребенка, дана картина природы чистой, обновленной от дождя «…до самого Дона перекинулась горбатая яркая радуга», но вдали «поднимался лиловый столб дыма, почти касаясь верхушкой распростертой по небу радуги» [8, с. 420]. Так и в душе — просветление от принятого решения, но решение-то грязное: убить дитя.

Таких картин природы 14. Это только связанных с Доном, а еще степь, небо, звезды, цветы. Читая роман, диву даешься, насколько лиричен был М. Шолохов.

К шестой группе можно отнести эпизоды, которые имеют символическое значение. Дон — символ истории России, символ казачества, народа и выражение идеи текучести времени: «Неужели вы думаете, Подтелков, что за вами, за недоучкой и безграмотным казаком, пойдёт Дон? Если пойдут, так кучка оголтелых казаков, какие от дома отбились!» [7, с. 485].

И детали Дона имеют символическое значение:

· хрупкий лед на Дону — символ неустойчивости, ненадежности,

· крутой спуск к Дону — символ переломных событий в истории народа,

· россыпь ракушек символизирует народ,

· намелованные волнами гальки обозначают тяжёлые испытания,

· вороненые ряби стремени Дона являются символом тех событий, которые произойдут в жизни казачества.

В результате анализа и подсчетов получился 146 эпизодов, в которых присутствует река Дон. (Таблица 1.) Не всегда река в центре внимания. Есть очень лаконичные и краткие ссылки на место и время, один лишь взгляд героя на Дон-змею или Дон в рытвинах. Но автор хотел подчеркнуть таким большим количеством эпизодов, что великий Дон занимал в жизни казаков значимое место.

Таблица 1.

Значение и кол-во эпизодов, в которых упоминается река Дон

Бунчук – герой, сломанный революцией

Одним из убежденных идейных борцов против старого режима является Илья Бунчук. Он предан своему делу до последнего вздоха, и это отражается даже в его внешнем облике, в котором будто сосредоточились приметы многих его предшественников – «железных комиссаров»: «загнутые челюсти… глаза, ломающие встречный взгляд» Шолохов М. А. Собрание сочинений: В 8- ми т. – Т. 2. – М.: Правда, 1975. – С. 483.. Автор передает серость, будничность героя: «…все было обычно в нем» Шолохов М. А. Собрание сочинений: В 8- ми т. – Т. 2. – М.: Правда, 1975. – С. 483., выделяет его среди других только упрямство и какая-то злость. И дальше, по мере развертывания сюжета даны некоторые штрихи, которые дополняют его портрет: жестокий взгляд, сумрачный вид, земляной румянец лица, виски со вздувшимися венами, «в штатском чувствовал себя неуверенно и неуютно» Шолохов М. А. Собрание сочинений: В 8- ми т. – Т. 2. – М.: Правда, 1975. – С. 533.. Так мелкими мазками художник создает яркий тип рабочего-революционера, отвыкшего от мирной жизни, для которого все сосредоточено на классовой борьбе. Зная идейную непоколебимость Бунчука, бросают на него самые опасные и трудные дела: агитацию среди бурлящих солдатских масс, боевую подготовку ополченцев на фронте, наконец, назначают комендантом Революционного трибунала, осуществляющего расстрелы «классовых врагов». Во имя торжества революционной идеи он был готов на любое дело. Ненависть к старому режиму не беспочвенна у Бунчука. Так Илья вспоминает встречу в Петрограде с тринадцатилетней дочерью своего друга, убитого на войне: «Вечером иду по бульвару. Она – этот угловатый, щуплый подросток – сидела на крайней скамье, ухарски раскинув тоненькие ноги, покуривая. На увядшем лице ее – усталые глаза, горечь в углах накрашенных, удлиненных преждевременной зрелостью губ. «Не узнаете дяденька?» – хрипло спросила она, улыбаясь с профессиональной заученностью, и встала, совсем по детски беспомощно и горько заплакала, сгорбясь, прижимаясь головой к локтю Бунчука.

Он чуть не задохнулся от хлынувшей в него ядовитой, как газ, ненависти, бледнея, заскрипел зубами, застонал» Шолохов М. А. Собрание сочинений: В 8- ми т. – Т. 2. – М.: Правда, 1975. – С. 500.. Бунчук верит в то, что советская власть принесет будущее его земле, по которой «…может, сын мой будет ходить, которого нет» Шолохов М. А. Собрание сочинений: В 8- ми т. – Т. 2. – М.: Правда, 1975. – С. 635., поэтому он с таким фанатизмом отстаивает ее.

Терпеливо герой сносит все оскорбления, которыми осыпает его арестованный офицер – корниловец Калмыков:

Бунчук, уклонившись от плевка взмахом поднял брови, долго сжимал левой рукой кисть правой, порывавшейся скользнуть в карман.

• – Иди… – насилу выговорил он…
• – Ты предатель! Изменник! Ты поплатишься за это! – выкрикивал он, часто останавливаясь, наступая на Бунчука.
• – Иди! Прошу… – всякий раз уговаривал тот».

Но только Калмыков начинает порочить имя Ленина, герой не выдерживает и, «протяжно заикаясь», кричит: «Становись к стенке!» С безжалостной яростью, почерневшим лицом стреляет он в офицера. «Пуля вошла ему в рот. За водокачкой, взбираясь на ступенчатую высоту, взвилось хриплое эхо. Споткнувшись на втором шагу, Калмыков левой рукой обхватил голову, упал. Выгнулся дугой, сплюнул на грудь черные от крови зубы, сладко почмокал языком. Едва лишь спина его выпрямилась, коснулась влажного щебня, Бунчук выстрелил еще раз. Калмыков дернулся, поворачиваясь на бок, как засыпающая птица, подвернул голову под плечо, коротко всхлипнул» Шолохов М. А. Собрание сочинений: В 8- ми т. – Т. 2. – М.: Правда, 1975. – С. 505.. Как страшна эта картина! Смерть всегда неприглядна у Шолохова, кто бы ни умирал. А если это – смерть насильственная, то в натурализме ее описания всегда содержится немой укор убийце.

Объясняя затем свою беспричинную жестокость, ярый революционер говорит: «- Они нас или мы их!… Середки нету. На кровь – кровью. Кто кого… Понял? Таких как Калмыков, надо уничтожать, давить как гадюк! Злым будь!» Шолохов М. А. Собрание сочинений: В 8- ми т. – Т. 2. – М.: Правда, 1975. – С. 506. А затем, наблюдая, как двое красноармейцев расстреливают пленного офицера, герой говорит «…чуть вызывающе: – Вот это мудро! Убивать их надо, истреблять без пощады!… Сгребать с земли эту нечисть! И вообще – без сантиментов, раз дело идет об участи революции» Шолохов М. А. Собрание сочинений: В 8- ми т. – Т. 2. – М.: Правда, 1975. – С. 553.. Для Бунчука не может быть метаний, нет середины, нет отдельных людей, главное для него – конечный результат. После этих злобных слов идут авторские слова: «…На третий день он заболел» Шолохов М. А. Собрание сочинений: В 8- ми т. – Т. 2. – М.: Правда, 1975. – С. 553.. Будто заболел герой не от тифа, а от накопившейся в нем ярости, ненависти и как-будто в наказание.

Анна Погедко, которую Илья встретил в пулеметной команде, ухаживает за ним во время болезни. Между ними возникает любовь, основывается она не только на взаимной симпатии, но и на их общем стремлении к победе советской власти. Причастность к делу революции налагает на них некую ответственность, они сдерживают свои чувства. Так, например, первый раз поговорив с Анной, Илья думает о ней не иначе, как о «умной девушке, хорошем товарище» Шолохов М. А. Собрание сочинений: В 8- ми т. – Т. 2. – М.: Правда, 1975. – С. 545., встретясь после долгой разлуки, они начинают говорить не о том, как они соскучились друг по другу, а о делах: «О мы там качнули дело! Сколотили целый отряд в двести одиннадцать штыков. Вели организационную и политическую работу…» Шолохов М. А. Собрание сочинений: В 8- ми т. – Т. 2. – М.: Правда, 1975. – С. 603. В советской критике установилось мнение, что чувству, зародившемуся между героями, «не хватает того полного изображения, с которым выписаны… отношения Григория и Аксиньи, Григория и Натальи…» Якименко Л. Г. «Тихий Дон» М. Шолохова. – М.: Советский писатель, 1958. – С. 297. Действительно, мало между влюбленными чувственности, порывистости.

Выздоровев, Бунчук вновь возвращается «в строй», и партия, выказывая ему полное доверие, назначает его на новую должность – коменданта при трибунале Донского ревкома. Председатель предупреждает его: «Работа грязная, но нужно сохранить и в ней целенькое сознание… человечность…» Шолохов М. А. Собрание сочинений: В 8- ми т. – Т. 2. – М.: Правда, 1975. – С. 632.. «Целеньким» сохранить сознание на этой работе трудно, и «за неделю Бунчук высох и почернел, словно землей подернулся. Провалами зияли глаза, неровно мигающие веки не прикрывали их тоскующего блеска». Шолохов М. А. Собрание сочинений: В 8- ми т. – Т. 2. – М.: Правда, 1975. – С. 633.

Анна просит Илью: «Уйди оттуда! Погибнешь ты на этой работе» Шолохов М. А. Собрание сочинений: В 8- ми т. – Т. 2. – М.: Правда, 1975. – С. 635.. В последующем за этим разговоре проявляется весь фанатизм Бунчука: «Истреблять человеческую пакость – грязное дело. Расстреливать, видишь ли, вредно для здоровья и души… На грязную работу идут либо дураки и звери, либо фанатики. Так, что ли? Всем хочется ходить в цветущем саду, но ведь – черт их подери! – прежде чем садить цветы и деревца, надо грязь чистить! Руки надо измарать!» Шолохов М. А. Собрание сочинений: В 8- ми т. – Т. 2. – М.: Правда, 1975. – С. 635. В этом монологе, сказанном, по сути, для себя, он пытается оправдать свои действия. Но, истребляя «человеческую пакость», уничтожая «клещей, гадов», герой испытывает угрызения совести: «…вот вчера пришлось в числе девяти расстреливать трех казаков… тружеников… Одного начал развязывать… Тронул его руку, а она… проросла сплошными мозолями…» Шолохов М. А. Собрание сочинений: В 8- ми т. – Т. 2. – М.: Правда, 1975. – С. 635. Осознает Бунчук, что его работа не до конца правая, и то, что он делает -страшный грех. С «большим удовлетворением» уходит он из ревтрибунала, так как чувствует, что еще немного и он сломается. Но революция уже опустошила и раздавила его. Гибель Анны Погудко становится последней каплей, после этого несчастья герой не может найти в себе силы жить дальше. Смерть становится для него счастливым случаем, чтобы избавиться от страдания: «Меньше всего пугали его думы о смерти. Он не ощущал, как бывало, невнятной дрожи позвоночного столба, сосущей тоски при мысли о том, что к него отнимут жизнь… усталость так велика, так ноет тело, что волновать уже ничто не в состоянии». Шолохов М. А. Собрание сочинений: В 8- ми т. – Т. 2. – М.: Правда, 1975. – С. 645.