Анализ произведения Васса Железнова Горького

Слово педагога

Автор: Игошина Лилия Николаевна
Должность: учитель русского языка и литературы
Учебное заведение: МБОУ СОШ № 7
Населённый пункт: г.о.г. Кулебаки, Нижегородской обл.
Наименование материала: методическая разработка
Тема: Урок по пьесе М.Горького “Васса Железнова”
Дата публикации: 19.03.2017
Раздел: среднее образование

МБОУ школа №7 г.о.г. Кулебаки Нижегородской области

Номинация: разработка урока

«Образ Вассы Железновой в пьесах М.Горького. Заботливая мать

или жесткая предпринимательница?»

Игошина Лилия Николаевна,

учитель русского языка и литературы

Урок –дискуссия в 11 классе

по пьесам М.Горького «Васса Железнова (Мать)» 1910г.

и «Васса Железнова» 1935г.

Тема урока: «Образ Вассы Железновой в пьесах М.Горького. Заботливая

мать или жесткая предпринимательница?»

1.Проанализировать пьесы М.Горького «Васса Железнова (Мать)» и «Васса

2.Определить и обосновать свое отношение к главной героине, ответить на

вопрос, заявленный в теме урока;

3.Формировать дискуссионную культуру учащихся.

– познакомиться с пьесами М.Горького «Васса Железнова (Мать)» и «Васса

– проследить, как менялся авторский замысел образа Вассы на пути от первой

ко второй редакции;

– совершенствовать работу с текстом.

– формировать умения нравственного анализа и нравственной оценки качеств

– формировать умения давать нравственный анализ и оценку жизни

– формирование и развитие дискуссионной культуры учащихся;

– развитие мыслительных способностей учащихся;

Железнова» и трейлер спектакля «Васса Железнова. Мать»

Интерес к пьесам М. Горького растет, так как

Семейное дело, наследование и наследники, мораль и деньги, психологическая

принимать решения – эти проблемы, затронутые М.Горьким еще в начале

прошлого века, в широком разнообразии бытовых вариантов предстают и в

Одно из самых интересных и спорных произведений М.Горького – «Васса

Существуют две пьесы с одним и тем же названием: «Васса

Железнова (Мать)» 1910 года и «Васса Железнова» 1935 года. Это абсолютно

с разными действующими лицами.

Центральный образ обеих

пьес – образ Вассы Железновой. В ходе урока мы должны будем ответить на

вопрос: Васса Железнова – заботливая мать или жесткая предпринимательница?

Отвечая на вопрос, мы будем ориентироваться на оба варианта пьесы.

Ребята, как вы думаете, почему М.Горький назвал пьесу именем героини?

(Васса – главная героиня пьесы, сильная и неординарная личность, глава

– А что для вас семья? На чём она строится?

– Кто, по-вашему, должен быть главой семьи, а кто- душой?

(Отец- глава, мать – душа).

Следует обратить внимание учащихся на то, что Васса – глава семьи в обоих

Работа с первым вариантом пьесы.

– Расскажите о Вассе Петровне Железновой.

(Васса Петровна Железнова – хозяйка собственного дела, капиталистка, у нее

есть «завод» по изготовлению кирпича и изразцов. Уровень доходов семьи,

размер капиталов и имущества в пьесе не уточняется, но изъятие 100 тысяч

предприятие, которому Васса посвятила почти всю свою жизнь.)

– Какова история семьи Вассы?

(Муж Вассы Захар Иванович-

из «простых мужиков».

торфом, дровами, изготовлять кирпич и изразцы. Затем муж Вассы умирает, на

наследство претендуют брат покойного и сыновья)

– Расскажите о членах семьи Железновых.

(Все дети Вассы имеют семьи. Сыновья с женами живут с матерью и находятся

в полном подчинении и в полной зависимости от Вассы. Анна живет отдельно,

материально не зависит от матери – ей выделен был «кусок» в 10 тысяч под

расписку, на иное наследство Анна претендовать не может. У Анны есть дети.

Брат Захара Ивановича, Прохор Иванович Железнов,- развратник и гуляка).

-Как Васса относится к своим детям?

(Вассу гнетет недееспособность сыновей, она сетует, что некому передать дело,

поэтому готова устроить жизнь Анны и Людмилы в своем доме, чтобы жить

внебрачный сын служанки Липы и сына Вассы Семена (задушенный Липой),

второй больной – это ребенок Натальи. Этот внук в расчеты Вассы не входит,

потому что «никудышный», больной).

– На чем строится семья Железновых?

(Ненависть, ложь, лицемерие, наушничество)

– О чем мечтают Павел, Семен и Прохор?

(Вырваться из-под власти Вассы и уехать из дома. Прохор хочет забрать свою

долю из дела, передать деньги внебрачному сыну, который нашелся в Москве.

Сыновья Вассы – конкуренты в борьбе за наследство, они только и ждут смерти

отца, чтобы потребовать своей доли. Дело семейное никто не хочет продолжать:

Павел хочет ездить по свету, Семен – уехать «в город» и открыть на Дворянской

улице ювелирную лавку).

– Чего боится героиня пьесы больше всего?

(«Рушится всё дело! Тридцать лет работы – всё дымом, дымом! Годы были –

наследники – плохи! Для чего трудились мы с отцом? Кому работали! Кто грехи

наши оправдает? Строили – года, падает – днями. обидно. Непереносно!»)

– Каков смысл жизни Вассы?

(Сохранить дело любой ценой).

– Для кого хочет Васса сохранить дело?

– На что она идет ради ДЕЛА?

(История с горничной, подделка завещания, попытка отравить Прохора,

подстрекательство Павла на убийство дяди, принуждение сына уйти в

– Кому нужно это дело?

-Васса – заложница своего дела, в основу всего она положила деньги.

Человеческие отношения вытеснены денежными. Центральный конфликт

пьесы – семейные отношения, определяемые деньгами.

ПРОСМОТР ТРЕЙЛЕРА СПЕКТАКЛЯ

Работа со вторым вариантом пьесы.

– Расскажите о Вассе Борисовне Железновой.

(Васса Борисовна Железнова из рода Храповых – хозяйка «миллионного» дела:

у нее несколько домов, «пароходство Храповых и Железновых», пристани.

Совладельцами являются муж Вассы Сергей Петрович Железнов и ее брат

кутит», бессемейный Прохор Борисович тоже пьет и распутничает. «Полтора

десятка лет» этот огромный воз хозяйства везет Васса Борисовна. Социальный

статус Вассы упрочен в этой редакции семейным контекстом: она из богатой

«старинной честнóй фамилии», в 16 лет вышла замуж за человека не своего

бедного капитана Железнова, который «пил много» и «бил часто»).

Расскажите о членах семьи Железновых.

(Муж Вассы находится под следствием по позорному обвинению (совращение

Ранее он часто избивал и унижал Вассу. Дети рождались слабые, и шестеро из

них умерли в раннем детстве. Старший сын Федор тяжело болен, живет за

границей, умирает. С Вассой живут 2 дочери –Людмила и Наталья. Одна слаба

умом, другая пристрастилась пить. Брат Вассы Прохор Борисович Храпов, 57

лет, был женат, теперь одинок, бездетен, пьет и распутничает).

– Расскажите о взаимоотношениях Вассы с мужем.

(Во второй редакции обострен

нравственный конфликт между Вассой и ее

многочисленными фактами его беспутства (привозил в дом «гулящих девок»,

заставлял детей «вино пить», бил жену, виновен в «растлении» малолетних.

Васса принуждает мужа к самоубийству из-за семьи и будущего детей («не

позорь семью», «вспомни о дочерях», «кто порядочный их замуж возьмет»), а

не из-за финансовых соображений и вовсе уж не из-за карьеры брата. «Липкие»

«пакости» мужа отвратительны Вассе: «Лучше бы тебе, Сергей, человека убить,

чем пакости эти содеять». Васса пыталась погасить конфликт деньгами, чтобы

избежать публичного суда, но когда это не удалось, она обращается к совести

мужа. Суд над собой совершил сам Железнов, который вину за собой признает,

как признает и то, что пытался откупиться крупным проигрышем в карты

– Каковы отношения Вассы с детьми?

(Малолетство дочерей и их очевидная незаинтересованность в хозяйственных

делах лишают конфликт между ними и Вассой конкурентных основ, как было в

первой редакции пьесы, когда детьми Вассы были взрослые женатые сыновья,

жаждавшие своей доли. Здесь конфликт воспитательный: Людмиле плохо от

того, что мать уделяет ей мало времени и внимания, а Наталья ведет себя

развязно, грубит и дерзит матери. Между младшей дочерью и Вассой есть

душевное родство, они вместе обихаживают сад (как в первой редакции пьесы с

невесткой Людмилой), Людмила любит мать (Людмила говорит, что живет

«удивительно хорошо», «счастливо»), а мать хочет сделать ей подарок «для

жизни» – прикупить у соседки княгини Кугушевой соседний дом с садом: «вот

теплом, потому что Васса пятнадцать лет работает одна и огромную силу

растратила на хозяйство, а не на семью).

работать, чтобы содержать семью в ущерб своей

природной задаче. Васса Борисовна Железнова – пожалуй, первый пример

эффективного женского предпринимательства в России 1910-х годов. В

семье героини ни один мужчина (ни муж, ни брат, ни сын) не оказался

способен содержать семью.

– Чем Васса Борисовна отличается от Вассы Петровны?

(Васса Борисовна чрезмерно горда, знает себе цену: «чтоб губернатор за мной

урыльники выносил, чтоб поп служил молебны не угодникам святым, а вот мне,

черной грешнице, злой

Во второй редакции пьесы в доме Вассы появился телефон, она все время на

связи, часто отбывает из дома по срочным и иным (в театре бывает) делам, все

время говорит о хозяйстве, например, о конкуренции своих «пароходиков» с

-Каков смысл жизни Вассы?

(Дело и хозяйство: «Мое дело – в моих руках. И никто мне помешать не может,

и застращать меня нельзя»)

– На что идет Васса ради своего дела?

члены которой Вассе просто не интересны, отношения с ними она строит по

принципу – годны или не годны к делу: с сыном Федором «неласкова была» –

«на что он мне годен, больной?», дочерям и по 50 тысяч наследства «много»,

«…дети,…вся моя надежда и оправдание мое – внук». У Вассы есть внук Коля,

сын Федора. Васса отнимает внука у невестки – революционерки Рашели,

растит сама как наследника состояния).

– Для кого хочет Васса сохранить дело? (Для

внука. Борьба за внука для

Вассы — борьба за будущее. Эта борьба ведется не на жизнь, а насмерть. Во

способна пойти на всё. Стремясь отстоять свое право на внука, с которым

звериную цепкость и жестокость, пойти на прямое предательство. И в этой

борьбе она не одерживает победы, наоборот, Васса как бы сама подписывает

свой смертный приговор, тратит последние силы, приближает собственный

конец. В борьбе с Рашелью Васса до предела напрягла свои силы и надорвала

Во второй редакции пьесы мотив поведения и цель жизни Вассы –

процветание дела, укрепление хозяйства ради семьи.

ПРОСМОТР ФРАГМЕНТА СПЕКТАКЛЯ

– Итак, ребята, мы рассмотрели образы Вассы Петровны и Вассы

Борисовны и должны ответить на вопрос, заявленный в теме урока.

-Васса Петровна: заботливая мать или жесткая предпринимательница?

(Первый вариант пьесы «Васса Железнова» Горький и называл иначе – «Мать».

В ней Васса не столько железная женщина, сколько мать, спасающая своё

потомство. Семья Железновых нездорова, погублена жаждой денег, развращена.

Здесь все лгут, притворяются, шпионят друг за другом. И Васса, властная

хозяйка, столько лет державшая всех в руках, идёт на всё, чтобы сохранить

гибнущее дело и семью. Во имя детей она трудится, не щадя себя, но жертва

обернулась тиранией. В погоне за преуспеванием Васса утратила душу, она

Тема матери в пьесе Горького пьес писателя «Васса Железнова»

Не случайно одной из лучших пьес писателя «Васса Железнова» (1910) предпослан подзаголовок «Мать». Тема матери, наставляющей и оберегающей детей своих, свой дом, разрабатывается теперь на другом, возможно, более знакомом автору жизненном материале и в ином ключе. В основе конфликта пьесы традиционная вроде ситуация в буржуазных семьях, не однажды уже бывшая предметом художественного осмысления, – борьба за наследство, оставляемое отходящим в мир иной хозяином. Но Горький создает не очередную вариацию темы нравственного распада и деградации буржуазной семьи с целью разоблачения стяжательства и паразитизма. Он пишет трагическую сагу о матери, на чьих плечах стоит Дело, для которой оно ассоциируется с Домом и семьей. О Вассе Петровне Железновой – достойной спутнице своего мужа Захара Ивановича, который в жизни «не мудрил, да из простых мужиков вон куда дошел».

В начале действия он при смерти, и перед его женой встала задача не из легких – сохранить миллионное дело целым и неделимым. «Рушится все дело! Тридцать лет работы – все дымом, дымом! Работников – нет, а наследников – много… А наследники – плохи!. Для чего трудились мы с отцом? Кому работали? Кто грехи наши оправдает?» (7, XII, стр. 185–186). Такова исходная ситуация в семье, и понятно стремление матери сохранить плоды тридцатилетних усилий. Ради этой цели и развертывается интрига, ради нее ни перед чем не останавливается железная Васса. Нет, отнюдь не желает ограбить законных наследников – она хочет сохранить дело в целостности, сыновей и невесток около себя удержать и при этом «чтобы хоть греха поменьше вышло».

Но интересы Вассы и всех других законных наследников расходятся диаметрально. Сын Павел не собирается, получив свою долю наследства, заниматься производством: «Выгоднее всего – старинными вещами торговать… в городе один торговец купил шесть тарелок за девять рублей, а продал – за триста двадцать… вот как! А мы тут… кирпич, изразцы, дрова, торф …». Предпочитает заняться торговлей и Семен, причем аргументация у него немного иная: «…радости в изразцах да кирпичах немного… К тому же народ стал угрюмый… Помрет папаша – в городе буду жить… А в городе – открою я магазин золотых вещей… н-да! На главной улице, на Дворянской…» (7, XII, стр. 188–193). А больше всего уязвляет Вассу мотивировка Прохора «выдернуть деньги» из дела и жить, заложив их в банк, на проценты с капитала. Ему, дескать, совесть не позволяет быть участником греховного дела, и желает он получить свою долю, чтобы иметь моральное право сказать: «Прощайте, единокровные мои жулики!…».

Такой поворот перечеркивает всю ее с мужем жизнь, исполненную ежедневных усилий и трудов, пусть не всегда честных и праведных, но… ведь ради становления дела, благосостояния семьи и дома. «Значит, дело – грех? Работа – грех?», «А кто ему деньги нажил?», «Для кого мы с отцом целковые-то копили?», «Чьей работой они выросли?», – то и дело вопрошает в пьесе Васса. И сетует в доверительных беседах с дочерью Анной, отцом давно уже «выделенной из наследства» за самовольное замужество: «Строили – года, падает – днями… обидно… Непереносимо!… Никто ничем не связан… никто! Схватить и бежать!» (7, XII, стр. 196).

У сыновей аргумент против матерью прожитой жизни, ее с мужем предприимчивости и деловой хватки один: «Сыном своим вы готовы землю копать, как лопатой, лишь бы денег добыть» (Павел); «Мамаша только в целковый верит» (Семен). А у самих – не тот ли самый побудительный мотив, когда они собираются торговлей заняться? И если, нравственными критериями вооружившись, судить столкнувшихся в этом извечном семейном конфликте, то позиция Вассы на порядок выше. У нее право не только матери, хранительницы семьи, но и созидателя, творца, наряду с отцом, ее благосо-стояния, право человека, столько труда положившего, чтобы детям было что делить. У ее сыновей – право человека, от рождения получившего все, не ведающего созидательной радости работы, собирающегося и дальше, урвав свою долю наследства, вести паразитическое существование. Так чья же жизненная философия греховнее?

Читайте также:  План рассказа Старуха Изергиль Горького

Разумеется, испытав на себе непреклонность и властность материнского характера, переходившую порой в жестокость, домашние теперь вправе предъявить свой счет. Но все равно Вассе нет здесь противовеса нравственного; все (или почти все) в семье Железновых безнадежно заражены стяжательством, никакими более высокими целями, кроме жажды обладать капиталами, не мотивируемым. И потом… В третьем действии пьесы жена Петра Людмила, подлинная, наряду с Вассой, страдалица в этом «холодном доме», говорит о нем: «Здесь – несчастные все… и потому несчастные, что не могут ничего любить…». Людмила говорит так, имея в виду молодое поколение семьи. По логике этой реплики только Васса может считать себя счастливой: она любит свой дом, свое дело – и сражается, ничем, заметим, не брезгуя, за их сохранность и целостность.

И даже признавая свою подсудность только перед Богом, чувствуя высшую правоту свою перед домашними, Васса, тем не менее, винится перед ними: «Дочки мои… много зла на мне, много греха… хоть и против никудышных людей, а все-таки… Жаль их, когда одолеешь… Вы меня – любите… немножко! Много я не прошу – немножко хоть! Человек ведь я…». На такой светлой покаянной ноте заканчивается пьеса о собственнических страстях, разыгравшихся в богатом доме Железнова накануне и после смерти его предприимчивого и удачливого хозяина. И кается здесь не столько владелица миллионного дела, сколько мать: «Сына вот… сына своего… Не знавать мне покоя… не знавать… никогда!» (7, XII, стр. 222).

Автор эту ипостась главной героини подчеркивает: не за неправедно нажитое, а за семью, за дом стоит она горой. Кстати, именно этот мотив усилен во втором варианте пьесы. Ведь в первом Васса вызывает противоречивые чувства. С одной стороны – ее поступки (подделка завещания, принуждение сына уйти в монастырь, попытка отравить Прохора руками горничной Липы, история с горничной Анисьей) не могут снискать симпатии читателя или зрителя. С другой – мы верим ее искреннему раскаянию в финале, мы понимаем, что ее так ожесточило. «Меня вот никто не жалел. Как Захар банкротиться затеял – была я Павлом беременна, на шестом месяце… Тюрьмой, судом дело пахло – мы о ту пору под заклад тайно деньги давали… чужого добра полны сундуки, все надо было спрятать, укрыть. Я говорю – Захарушка, погоди! Дай мне ребенка-то родить! А он как зыкнет… да! Так и возилась я в страхе-трепете месяца два» (7, XII, стр. 181).

Васса понимает, что семью сплачивает общее дело; а если дело, наоборот, разъединяет детей и родителей, то ей приходится невольно задумываться о том, каково оно. «В тайном деле – чести нет», – говорит Рыбин в романе «Мать», а в доме Железновых многое окутано тайной. И Васса не далека от постижения этой истины, вот почему она, по авторской ремарке, «бросила бумаги, сняла очки и сидит неподвижно, суровая, тоскливо глядя перед собой». Она прозревает разрушительную силу того дела, которому отдала полтора десятка лет, и лихорадочно ищет оправдания – «детей ради». Нет, она еще не дойдет до полного отрицания буржуазного стяжательства, известного рода предприимчивости – автор (и читатель) расстается с ней в момент страшного сомнения.

13. Проблематика и характер конфликта в повести А. Куприна “Молох”.

«Васса Железнова»: краткое содержание произведения Максима Горького

Содержание статьи

  • «Васса Железнова»: краткое содержание произведения Максима Горького
  • Театр МХАТ имени Горького: история, описание, репертуар
  • Драгунский, “Денискины рассказы”: краткое содержание

История создания пьесы «Васса Железнова»

Максим Горький, русский писатель, сочинил драматическую пьесу «Васса Железнова» в 1910 году, которая вошла во все изданные собрания его произведений под названием «Мать». Первая постановка «Вассы Железновой» была представлена зрителям на сцене театра Корша ещё до революции. Сам М.Горький называл первый вариант «пьесой о матери». В сочинении автора показана семейная драма, в которой нет ни правых, ни виноватых. Это рассказ о трагедии в семье, где царит нажива, обман, измены, убийства.

Прототипом главной героини по легенде была вдова купца и пароходчика в Нижнем Новгороде Мария Капитоновна Кашина (1857-1916 г). Спустя 25 лет, Максим Горький переписал пьесу, где акцент материнства был приглушен темой политического реализма и классовой борьбой между молодой революционеркой Рашель и богатой промышленницей Вассой. Во втором варианте сюжет и герои были несколько изменены, но идея материнства все ровно является главной в пьесе. Новый вариант «Васса Железнова» вышел в свет в 1935 году и обрел популярность. Оба варианта пьесы интересны, потому что автору удалось создать два художественных образа матерей, в которых отражались реалии времени, происходящие в российсском обществе.

Краткий пересказ пьесы “Васса Железнова”

Действующие лица в пьесе:

  • Васса Борисовна Железнова — в девичестве Храпова, владелица пароходной компании, мать троих детей, 42 года, но выглядит моложе своих лет.
  • Сергей Петрович Железнов — муж Вассы, 60 лет, бывший капитан, плавал в Черном море, потом на речных пароходах, отошел от дел, злоупотребляет алкоголем, волочится за молоденькими девицами.
  • Прохор Борисович Храпов — брат Вассы, 57 лет, беспечный прожигатель жизни.
  • Наталья, Людмила — дочери Вассы и Сергея Петровича, им 18 и 16 лет.
  • Рашель — невестка Вассы, около 30 лет, жена её сына Федора, активная социал-революционерка.
  • Коля – маленький внук Вассы Железновой, сын Рашель и Федора.
  • Анна Оношенкова — секретарша и помощница Вассы в делах, 30 лет.
  • Лиза, Поля — горничные в доме Вассы.
  • Гурий Кротких — управляющий пароходной компанией Вассы.
  • Пятеркин — матрос, ухажёр Анны, на вид 27-30 лет.
  • Мельников, член окружного суда, Евгений, его сын — квартиранты Вассы Железновой.

Действия разворачиваются в частном доме Железновых на берегу реки Волги. Автор знакомит читателей с главной героиней и обитателями дома. На первый взгляд жизнь идет спокойно и размеренно. Васса Борисовна – мать и основная хозяйка не только в доме, но и в семейном бизнесе. Васса – личность властная, умная, расчетливая. Она отдает приказания своему управляющему Гурию Кротких, которые касаются работы компании и получения прибыли. Вассе Борисовне нравится унижать, насмехаться над теми, кто ниже ее по «рангу».Вассе помогает в делах девица Анна, которая шпионит и докладывает хозяйке обо всем, а сама в то же время не прочь поживиться за ее счет.

Муж ее, Сергей Петрович, пьяница и развратник, давно отошел от дел и стал обузой семьи. Его поведение рассматривают в суде по делу о совращении малолетней девицы. Ему грозит каторга, а это приведет к ухудшению положения Железновых в обществе и станет препятствием к выдаче дочерей замуж. Васса всячески пытается вытащить супруга из этого скандала, действуя через своего квартиранта Мельникова, члена окружного суда и предлагает взятку следователю в три тысячи рублей, но это не помогает. Васса решает поговорить с мужем, чтобы он принял яд и не позорил семью, подумал о будущем своих дочерей.Она безжалостно расстается с ним, как когда-то он безжалостно обращался с ней. Муж умирает от яда. Одной проблемой становится меньше.

Ее брат, Прохор Борисович Храпов, человек беспечный и пьющий. Втихаря, пристрастил к выпивке дочерей Вассы. Особенно он дружен со старшей Натальей. Ей нравится веселый нрав дяди. Он совратил горничную Лизу, которая ждет от него ребенка. Не выдержав позора, Лиза повесилась в бане. В разговоре с Натальей Прохор осуждает мужа Вассы и говорит: «Ой, будет срама! …Не столько капитана Железнова судить будут, сколько нас, Храповых».

Младшая дочь, Людмила, из-за развратного поведения своего отца, его страсть привозить в дом гулящих девок, слегка тронулась умом. Она единственная, кто искренне любит своих близких. Старшая Наталья очень похожа на мать. Она такая же расчетливая и твердая характером, но мать свою презирает. Васса всё это понимает, она по-матерински любит своих детей, это чувствуется в ее разговорах, но расчетливость и деньги она любит больше. Шаг за шагом, автор раскрывает сущность каждого члена семьи. Трагедия следует за трагедией.

Где-то за границей живет смертельно больной сын Федор. Его жена, Рашель, неожиданно приезжает в дом и хочет забрать маленького Колю, которого воспитывает Васса. Железнова надеется, что он станет ее наследником, потому, что дело всей ее жизни передать больше некому. Рашель активная социал-революционерка. Она смелая и решительная натура. Зная, что за ней охотится полиция и ее может сдать властям Васса, она появляется в доме и хочет увезти сына. У Рашель и Вассы много общего: сильный характер, упорство, достижение цели. Они непримиримые классовые враги, отстаивающие свои противоположные позиции, но уважают друг друга. Васса приказывает Анне, своей секретарше, донести на Рашель в полицию. Основная причина не политика, а то, что у нее заберут внука.

Финал у пьесы неожиданный: Васса умирает от сердечного приступа. Каждый в доме пытается воспользоваться наживой и украсть. Анна ворует часть денег хозяйки, другая часть достанется мерзавцу брату, который всё пропьет и пустит по ветру. Тело Вассы Железновой лежит в комнате, никому нет дела. Одна слабоумная Людмила оплакивает ее.

Выводы от пьесы «Васса Железнова»

Драма Максима Горькова «Васса Железнова» – одно из лучших произведений в русской литературе. Автор реалистически поведал красивым русским языком историю одной зажиточной семьи. Показал низменные черты членов семьи: вседозволенность, мерзкое отношение к людям не своего круга, подкуп, растление малолетних, жажда наживы любой ценой, убийства, измены, разлучение матери с ребенком, воровство и другое. Ради чего? Старо как мир: деньги! Всё ради денег. Васса всю жизнь копила, унижалась, потом сама унижала других, после ее смерти все персонажи одержимы жаждой наживы.

М.Горький создал образ властной и уверенной в собственной непогрешимости Вассу-капиталистку, наивно полагая, что в пролетарской семье такой расклад невозможен. Это история о душевном вырождении светлых материнских чувств. Материнские качества, такие как любовь, забота, защита, сострадание Васса променяла на деньги. Ее дети, окруженные наживой, выросли неудачниками, бездельниками. Главная тема пьесы – духовное наследие, которое потеряно.

Пьеса «Васса Железнова» на сцене и в кино

Спектакль по одноименному произведению ставили во многих театрах Советского государства, на экраны вышли несколько фильмов, где роли исполняли знаменитые актеры.

В 1936 году главную роль Вассы Железновой сыграла на сцене Театра Красной Армии знаменитая актриса Фаина Раневская. Спектакль часто входил в репертуар многих драматических советских театров. Образ Вассы на сцене были представлены такими великими актрисами как: Вера Пашенная, Серафима Бирман, Елизавета Никищихина, Антонина Шуранова, Татьяна Доронина, Светлана Крючкова.

В 1982 году кинорежиссер Глеб Панфилов снял одноименный фильм, где Вассу блестяще сыграла Инна Чурикова, а маленького Колю сыграл их сын, Иван. В кинопостановке Васса Железнова тянет на себе семью, изо всех сил пытается при муже-распутнике, брате-алкоголике и непутевых детях сохранить хотя бы видимость нормальной жизни, однако, как и в пьесе, вся жизнь героини терпит крушение.

Произведение М.Горького «Васса Железнова» воплотили на экране кинематографисты ФРГ(1963 г) и Франции (1972 г).

tanja_tank

Перверзные нарциссисты, психопаты

Через пару часов, 28 марта, большому писателю Максиму Горькому, моему земляку, исполняется 150 лет, и я, как и обещала, делаю разбор одного из самых деструктивных его героев. Вернее, героинь.

. Из школьного курса мы уже знаем, что Долохов – «самый нежный сын и брат», Печорин – загадочная мятущаяся личность, ну а вот купчиха Васса Железнова «безумно любит своих неудавшихся детей, которые оказались жертвой прежней разнузданной жизни их отца и его жестокого обращения с их матерью», читаю я в сочинении, выловленном в Сети.

Вот об этой «безумной любви» женщины, которая не чурается ни убийства, ни киднеппинга, ни доноса, я и хочу сегодня поговорить.

(на фото – Вера Пашенная в роли Вассы. Лучшее исполнение, на мой взгляд. “Как у Горького”.)

…Интересно, почему это «не удались» у Вассы дети? И как вообще у некоторых так получается, что «дети не удаются»? “Такие достались”, наверно? Все трое?

. Васса Борисовна Железнова — преуспевающая купчиха. Бразды управления фамильным пароходным бизнесом она забрала в свои руки много лет назад, отодвинув от дел мужа, капитана Железнова, конченного психопата, погрязшего в пьянстве, кутежах, картах и сексуальных излишествах. Живет в доме Вассы и второй психопат — ее брат Прохор Храпов, такой же алкоголик, гуляка и бездельник, как и капитан Железнов. Подле них расхаживает с гармонью и строит “амбициозные” планы третий психопат – матрос Пятеркин.

Ни отца, ни дядю не смущало и не смущает присутствие в доме двух дочерей — 17-летней Натальи и 15-летней Людмилы. Да и Вассу не смущает, что, пока она горит на работе, ее муж привозит в дом проституток, и девочки наблюдают за их «развлечениями». Ни для кого не секрет и то, почему покончила с собой горничная – ее принудил к сожительству и обрюхатил Прохор.

И вот такой человек чувствует себя в доме Железновой своим, постоянно крутится среди ее дочерей, устраивает им “вечеринки” с участием Пятеркина, наливает вина. А мать все это видит и. бездействует. Почему? Не боится же она своего братца? Конечно, нет. Просто ей совершенно безразличны ее дочери.

“Неудачный” Федя и “преемник” Коля

Есть у Вассы и старший сын Федор. В данный момент он умирает от чахотки за границей. Но незаметно, что мать это как-то волнует. Он для нее — отрезанный ломоть. Никакую функцию в ее жизни он выполнять не может, ни для чего ей не нужен, поэтому она «обнуляет» его. Еще один «неудавшийся» ребенок…

Читайте также:  Сочинение по произведению На дне Горького 11 класс

(слева – кадр из фильма Глеба Панфилова. Очень неоднозначная Васса в исполнении Инны Чуриковой.)

Зато есть надежда, что «удастся» сын Федора — пятилетний Коля. Из него Васса собирается вырастить себе преемника.

«Васса готова пойти на все, лишь бы сохранить дом и свое дело. Последняя надежда — внук», – читаем мы в сочинении.

Дело — согласна, но причем здесь дом? Вот на дом и на судьбу всех его обитателей Вассе совершенно наплевать. В данный момент единственный не обесцененный член семьи — это маленький Коля. Он еще не успел «разочаровать» Вассу, как «хилый» Федор, «блаженная» Людочка и «свинья» Наталья. Поэтому Васса попросту отказывается вернуть мальчика матери Рашели, жене Федора, которая приезжает за ним из-за границы.

Васса. Не ори! Спокойно. Колю я тебе не дам. Ему другая судьба назначена.
Рашель. Да что вы – зверь?
Васса. Я говорю – не ори! К чему этот крик? Я – не зверь. Зверь выкормит детеныша, и – беги, сам добывай хлеб себе, как хошь. Хочешь куриц ешь, хочешь – телят. Конечно, речь идет не о зайцах, а о серьезном зверье. А ты вот своего детеныша на свободную добычу не пускаешь. И я внука своего не пущу. Внук мой – наследник пароходства Храповых и Железнова. Единственный наследник миллионного дела. Тетки его – Наталья и Людмила – выделены будут в малых частях, тысяч по пятьдесят, им и того – много. Все остальное ему (. ). Я тебя врагом не считала, даже когда видела, что ты сына отводишь от меня. На что он мне годен, больной? А дети. вся моя надежда, и оправдание мое – внук.
Рашель. Чем можно тронуть дикий ваш разум? Звериное сердце? Страшная вы фигура! Слушая вас, начинаешь думать, что действительно есть преступный тип человека».

Но автор сочинения, видимо, хоть и смотрит в книгу, но видит фигу. С подачи учителя, скорее всего. Пренебрегая текстом Горького, в котором однозначно говорится о сути Вассы, он «правильно объясняет» ее поступки:

«Маленькому Коле Железнову грозит жизнь за границей, у чужих людей. Или вечные скитания с матерью, возможно, тюрьма. Васса не отдает Колю. А когда невестка пытается настоять, потихоньку сдает ее полиции. Спасая внука – возможно, единственного человечка, в котором может продлиться купеческая династия Железновых. Владельцев пароходов».

Так вот что это, оказывается! Отнять сына у любящей матери, у единственного адекватного человека в этом бедламе — это значит, «спасти внука».

И хотя Васса говорит, что наймет Коле “сааамых лучших” учителей, но разумеется, мальчика ждет не больше внимания и тепла, чем Федора, Наталью и Людмилу. У Вассы вечно нет на них времени, они растут как трава. Такой тип воспитания можно назвать потворствующей гипоопекой. Ребенок ощущает себя ненужным, мешающим.

Васса. Нет у меня времени поговорить с тобой.
Наталья. А Кольку воспитывать – найдете время?
Васса. Ему – мало надо.
Наталья. Нет, больше, чем мне.

Васса, кстати, “спасает” не только Колю. Она все время кого-то от чего-то «спасает». Вот, например, как она «спасает» своих дочерей.

Долгие годы она закрывает глаза на распутство мужа и подмазывает кого надо, чтобы его не притянули за эти “художества” к ответу. Но вот приходит день, когда Железнов вляпывается в такое, что старый проверенный способ — взятка — не работает. Оказывается, «бравый» капитан изнасиловал девочку-подростка, и теперь ему светит каторга.

Страдания и дальнейшая судьба жертвы Вассу не волнуют, а вот нависшая над семьей угроза «позора» – неимоверно. Но это манипуляция. Васса попросту пользуется случаем, чтобы сжить со свету ненавистного мужа.

Явившись в его комнату с ядом (он у нее заблаговременно припасен в укромном месте, как предусмотрительно!), она предлагает ему принять порошок добровольно. Ведь ему надо подумать о будущем дочерей («У тебя дочери-невесты. Каково для них будет, когда тебя в каторгу пошлют? Кто, порядочный, замуж их возьмет?»).

Подумать о будущем дочерей! Ну смешно. И Вассе, и капитану Железнову наплевать на них совершенно. Вплоть до того, что девочки обделены и в наследстве. Им она отписывает всего по 50 тысяч, все остальное – миллионы – должен получить Коля.

Наплевать Вассе и на то, что дочери живут в атмосфере пьянства и разврата, постоянно подвергаясь опасности. Что около наивной Людмилы кружит хитрый Пятеркин, а, значит, девочка может попасть в беду. Что Наталья пьет с развратным дядей, и элементарно может быть уложена им в постель, вовлечена невесть во что. Какие “порядочные” женихи, о чем она! Она словно специально создает и потворствует ситуациям, которые могут погубить ее дочерей.

Впрочем, не буду смотреть глубже, чем Горький. Остановлюсь на то, что очевидно: Вассе безразлична судьба дочерей. И вот ради них-то она идет на убийство?! Ну-ну.

Васса. Сергей, вспомни о дочерях! Им жить надо. За пакости отцов дети не платят.
Железнов. А за матерей?
Васса. Бессмысленное сказал. Пойми, Сергей, я на суде молчать не стану. Я расскажу, как ты привозил в мой дом гулящих девок, как распутничал с ними, показывал гулящим-то Наталью с Людой, скажу, как учил их вино пить.
Железнов. Врешь! Это Прохор, брат твой, учил, Прохор.
Васса. Людмилку напугал, и оттого она вроде слабоумной, учиться не может, ни к чему не способна.

То есть, «безумно любящая» мать прекрасно знала, что ее дочерей приучают к вину, что они наблюдают “забавы” отца и дяди с женщинами. Но до поры до времени это ее “почему-то” совсем не волновало.

Васса. Наталья, помнишь, как ты коловоротом дырку в переборке просверлила и забавами отца любовалась?
Наталья. Помню.
Васса. А потом прибежала ко мне, в слезах, и кричала: «Прогони их, прогони!»

То есть, дочь просила у нее защиты, но Васса проигнорировала. Зато сейчас, когда представился долгожданный шанс сжить мужа со свету, каждое лыко приходится в строку. Бедные поруганные дочери! Бедная Васса! Которая все знала, но палец о палец не ударила, чтобы защитить своих детей. Такая вот радетельница об их репутации.

Людмила. Какой смешной, правда? Он все больше пить стал. И Наташу учит.
Наталья. Уже научил.
Рашель. Это серьезно, Ната?
Наталья. Да. Мне очень нравится вино. И опьянение нравится.
Васса. Ты прибавь: а бить меня – некому!
Наталья. А бить меня – некому.

Вот и все. Перевод: мне пофиг, доча, хоть спейся, хоть сдохни, как и твой брат. Ты мне не нужна и никак не интересна.

Но допустим, Наталья “не удалась”, пьет, дерзит. Но чем же “провинилась” Людмила? Васса прекрасно видит, что около нее вьется матрос Пятеркин (который говорит: «Людмилка тогда поймет обстоятельство игры, когда уже поздно будет»). А что же «безумно любящая» мать? Она вскользь бросает “слабоумному” подростку, что Пятеркин может ей «ребенка сделать». Вот и вся забота.

Железновы и Храповы

Психопатка Васса или травматик? Сама она говорит, что ее поведение – “от обиды”. И действительно, обижаться ей есть на что. К ней жестоко относился муж. Васса сама рассказывает за чаепитием о своих унижениях:

“Отца полюбила я, когда мне еще не минуло пятнадцати лет. В шестнадцать – обвенчались. Да. А в семнадцать, когда была беременна Федором, за чаем в Троицын день – девичий праздник – облила мужу сапог сливками. Он заставил меня сливки языком слизать с сапога. Слизала. При чужих людях. А нашу фамилию Храповых – люди не любили.

Родила я девять человек, осталось – трое. Один родился мертвый, две девочки – до года не выжили, мальчики – до пяти, а один – семи лет помер. Так-то, дочери! Рассказала я это для того, чтобы вы замуж не торопились. А помирали оттого, что родились слабые, а слабые родились потому, что отец пил много и бил меня часто”.

И все же, беда Вассы – родом из ее родительской семьи. Достаточно скупой фразы – “Храповых люди не любили”. О том, каковы Храповы, говорит и образ Прохора. Из какой семьи мог выйти такой человек? Только из очень нездоровой. Поэтому Васса – совершенно “достойная” дочь своих родителей и сестра своего брата.

Таким образом, в нынешнем поколении Железновых соединились два психопатических клана.

А еще обратите внимание: Васса якобы отговаривает дочерей от замужества. Мол, поэтому и рассказываю вам про издевательства отца. В то же время она принуждает мужа выпить яд под предлогом, что иначе дочерей никто замуж не возьмет. А сама предоставляет дочерей самих себе, прекрасно понимая, что может сложиться так, что замуж им выйти попросту придется. В общем, сплошные противоречия.

В тэгах я указала «бланкинг». Напомню, что это означает «гашение» человека. Мне кажется, что Васса именно «гасит» своих дочерей. И они спасаются кто чем может.

Наталья начинает протестно пьянствовать. Людмила уходит в болезнь. И то, и другое поведение — надрывный крик: «Мама, обрати на нас внимание! Мы здесь, и мы твои дочери!»

Но Васса обходится с ними как с мебелью. «Не вникает». Наталья дерзит ей – Васса парирует. Людмила ластится – Васса ее просто «отодвигает». Не слушает и не хочет слышать.

Людмила. Здравствуй, мама Вася! Милый мой, удивительный сон видела я, удивительно красивый.
Васса (целуя ее). Для тебя, Людок, и явь хороша.
Людмила. Нет, послушай.
Васса. За обедом расскажешь.
Людмила. Там Натка смеяться будет, или еще кто помешает, или я забуду. Сны ужасно легко забываются. Ты здесь послушай.
Васса. Нет, Людок, иди! И пришли мне Лизу живенько.
Людмила. Ах, боже мой! Какая ты сегодня недобрая!

Васса. Ты, Люда, поди-ка помоги Лизе убраться в комнатах.
Людмила. Я хочу с тобой побыть. Что ты меня все толкаешь куда-нибудь?
Васса. Дела, Людок, хозяйство.
Людмила. Хозяйство, хозяйство! А для дочери и нет времени, ни минутки!
Васса. Вот буду чай пить – придешь, поговорим, а теперь – иди!
Людмила. Плакать хочется от этого. Я ведь знаю – ты будешь дядю Прохора ругать за то, что он папу распутным зовет, знаю!
Васса (гладя голову дочери, провожает ее к двери). Распутный, это. не обида. Распутный – распутывает. Кто-нибудь напутал, а он распутывает. Вот я – всю жизнь распутываю путаницы разные.
Людмила. Это ты шутишь! Я ведь знаю, что такое распутный! Вот дядя Прохор.
(Васса хочет закрыть дверь за ней.)

Людмилино “слабоумие” – это спасительное экзальтированное отрицание. Ее психика отказывается признавать тот факт, что ее мать жестока и не любит ее. Называя Вассу «человеческой женщиной», Людмила погружается в свои фантазии о хорошей, доброй маме. Она заставляет верить в это и себя, и других.

Людмила. Она тебя любит.
Наталья. Мучить любит.
Людмила. Ты сама ее мучаешь.
Наталья. Ну и я.

Деструктивность Вассы не вызывает сомнений, но по какой-то непонятной причине у таких, как она, всегда находятся защитники, которые “видят глубже” и “не только плохое”. Одна из них – народная артистка Серафима Бирман (на фото слева), исполнительница роли Вассы в театре.

“Горький не был бы великим реалистом, если бы счел и показал Вассу только зверем, без единства и борьбы противоположностей. Он — великий живописец словом, великий мастер светотени. Кому дал слово Горький в защиту Вассы? Выслушаем этого свидетеля!” – пишет Бирман в книге “Путь актрисы”.

Этим “свидетелем” Бирман видит Людмилу и приводит отрывок из диалога девочки с Рашелью, матерью Коли:

«Людмила. Вот видишь — весна, мы с Васей начали работать в саду. Рано утром она приходит: “Вставай!” Выпьем чаю и — в сад. Ах, Раша, какой он стал, сад! Войдешь в него, когда он росой окроплен и весь горит на солнце… как риза, как парчовый, — даже сердце замирает, до того красиво. Вот и работаем, молча, как монахини, как немые. Ничего не говорим, а знаем, что думаем. Я — пою что-нибудь. Перестану, Вася кричит: “Пой!” И вижу где-нибудь далеко — лицо ее доброе, ласковое…»

Свидетельству Людмилы можно было бы не придавать серьезного значения, ведь Людмила — «Блаженная ты у нас… Выродок… Ни на кого не похожа!» (По мнению Натальи.) Людмила — «вроде слабоумной» (с горечью констатирует Васса). Но особое зрение сообщено драматургом Людмиле: не видит она того, что видят все, а проникает взором в то, что недоступно зрению разумных.

Людмилу в раннем детстве какой-то дикой выходкой напугал отец. Странное действие это произвело на душу девочки: она перестала видеть, как темна, как страшна жизнь железновского дома, она примечает только красивое, доброе: парчовый сад, ласковое лицо матери. «Человеческую женщину» распознала, учуяла Люда в той, в ком другие не признавали ничего человеческого.

Правду о Вассе, глубочайше от всех и от самой Вассы захороненную, прозревает Люда — «полудитя», «вроде слабоумной», Люда, умудренная любовью к своей «маме Васе». Я смею думать, что Горький доверял свидетельству Люды, — так велика ли моя (актрисы) вина перед автором, если я признаюсь, что, ненавидя Вассу такой, какой она стала, какой ее сделал капиталистический строй, горячо люблю ее — ту, какой, при иных условиях жизни, она могла бы стать?

Я вижу в Вассе не только зверя, я вижу в ней человека, пусть искаженного, пусть растленного «чистоганом», но все же человека”.

. Эх, Серафима Германовна, звучит очень оптимистично, да только не прозревает Людмила “правду о Вассе”, а защищается от этой правды. Защищается “слабоумием”, идеализацией жестокой, равнодушной матери.

И нет в пьесе такого, что Горький изо всех сил намекает нам на “другую” Вассу. Именно, что он реалист и показал то, что показал, а не что-то другое.
Горький дает оценку Вассе устами многих героев. Рашель называет ее «звериным сердцем» и «преступным типом человека». Вхожий в дом сотрудник пароходства Евгений говорит Наталье, что «мать любит дразнить людей».

И Васса, что характерно, согласна с этими характеристиками! Она сама говорит: «Я людям — недруг». Прямо она говорит и о своих желаниях:

Читайте также:  Анализ рассказа Макар Чудра Горького

«Я тебе скажу, чего я хотела, вот при дочерях скажу. Хотела, чтоб губернатор за мной урыльники выносил, чтобы поп служил молебны не угодникам святым, а вот мне, черной грешнице, злой моей душе».

На протяжении всей пьесы Васса не сказала ни одного теплого слова, ни сделала ни одного доброго поступка. Она отравила мужа, отняла у невестки-революционерки сына, а для верности – донесла на нее в полицию. Она с безразличием (как минимум) наблюдает за деградацией Натальи и отчаянием Людмилы. Все это не помешало Серафиме Бирман “видеть иначе” и в последней сцене выходить на сцену с цветущей веткой вишни, что есть чистой воды отсебятина.

“Васса, по моему убеждению, жаждет любви. Так много ненависти в Вассе именно потому, что так голодна она любовью.

Так, например, я всей душой чувствовала, что Васса — мать, шальная, недальновидная, безответственная, но мать. Мне не удалось это доказать в спорах с людьми, державшимися другой точки зрения. Но тогда, когда я несла на своих плечах тяжелую судьбу этой женщины, боль материнского сердца испытывалась мной пронзительно.

«На что он мне годен, больной?» — грубо откликается Васса, узнав от Рашели о смертельной болезни Федора. Но знаю, что она лжет на себя: ведь не только наследник, голова всего хозяйства, «сгорает», — «сгорает» Федя, ее сын, первенец”.

. Вот что нам дорого обходится – преступный оптимизм, когда мы меряем поступки психопатов своими категориями, когда приписываем им чувства, подобные нашим. “Лжет на себя”, “она не могла, она мать”. Мать-то мать. Но матери бывают разные. Бывают и так называемые “мертвые убивающие”.

PS Нужно ли разместить теорию о том, что такое “мертвая убивающая мать”?

PPSS Предлагаю обсудить и других героев Горького: хороших и плохих.

Тема матери в пьесе Горького пьес писателя «Васса Железнова»

Не случайно одной из лучших пьес писателя «Васса Железнова» (1910) предпослан подзаголовок «Мать». Тема матери, наставляющей и оберегающей детей своих, свой дом, разрабатывается теперь на другом, возможно, более знакомом автору жизненном материале и в ином ключе. В основе конфликта пьесы традиционная вроде ситуация в буржуазных семьях, не однажды уже бывшая предметом художественного осмысления, – борьба за наследство, оставляемое отходящим в мир иной хозяином. Но Горький создает не очередную вариацию темы нравственного распада и деградации буржуазной семьи с целью разоблачения стяжательства и паразитизма. Он пишет трагическую сагу о матери, на чьих плечах стоит Дело, для которой оно ассоциируется с Домом и семьей. О Вассе Петровне Железновой – достойной спутнице своего мужа Захара Ивановича, который в жизни «не мудрил, да из простых мужиков вон куда дошел».

В начале действия он при смерти, и перед его женой встала задача не из легких – сохранить миллионное дело целым и неделимым. «Рушится все дело! Тридцать лет работы – все дымом, дымом! Работников – нет, а наследников – много… А наследники – плохи!. Для чего трудились мы с отцом? Кому работали? Кто грехи наши оправдает?» (7, XII, стр. 185–186). Такова исходная ситуация в семье, и понятно стремление матери сохранить плоды тридцатилетних усилий. Ради этой цели и развертывается интрига, ради нее ни перед чем не останавливается железная Васса. Нет, отнюдь не желает ограбить законных наследников – она хочет сохранить дело в целостности, сыновей и невесток около себя удержать и при этом «чтобы хоть греха поменьше вышло».

Но интересы Вассы и всех других законных наследников расходятся диаметрально. Сын Павел не собирается, получив свою долю наследства, заниматься производством: «Выгоднее всего – старинными вещами торговать… в городе один торговец купил шесть тарелок за девять рублей, а продал – за триста двадцать… вот как! А мы тут… кирпич, изразцы, дрова, торф …». Предпочитает заняться торговлей и Семен, причем аргументация у него немного иная: «…радости в изразцах да кирпичах немного… К тому же народ стал угрюмый… Помрет папаша – в городе буду жить… А в городе – открою я магазин золотых вещей… н-да! На главной улице, на Дворянской…» (7, XII, стр. 188–193). А больше всего уязвляет Вассу мотивировка Прохора «выдернуть деньги» из дела и жить, заложив их в банк, на проценты с капитала. Ему, дескать, совесть не позволяет быть участником греховного дела, и желает он получить свою долю, чтобы иметь моральное право сказать: «Прощайте, единокровные мои жулики!…».

Такой поворот перечеркивает всю ее с мужем жизнь, исполненную ежедневных усилий и трудов, пусть не всегда честных и праведных, но… ведь ради становления дела, благосостояния семьи и дома. «Значит, дело – грех? Работа – грех?», «А кто ему деньги нажил?», «Для кого мы с отцом целковые-то копили?», «Чьей работой они выросли?», – то и дело вопрошает в пьесе Васса. И сетует в доверительных беседах с дочерью Анной, отцом давно уже «выделенной из наследства» за самовольное замужество: «Строили – года, падает – днями… обидно… Непереносимо!… Никто ничем не связан… никто! Схватить и бежать!» (7, XII, стр. 196).

У сыновей аргумент против матерью прожитой жизни, ее с мужем предприимчивости и деловой хватки один: «Сыном своим вы готовы землю копать, как лопатой, лишь бы денег добыть» (Павел); «Мамаша только в целковый верит» (Семен). А у самих – не тот ли самый побудительный мотив, когда они собираются торговлей заняться? И если, нравственными критериями вооружившись, судить столкнувшихся в этом извечном семейном конфликте, то позиция Вассы на порядок выше. У нее право не только матери, хранительницы семьи, но и созидателя, творца, наряду с отцом, ее благосо-стояния, право человека, столько труда положившего, чтобы детям было что делить. У ее сыновей – право человека, от рождения получившего все, не ведающего созидательной радости работы, собирающегося и дальше, урвав свою долю наследства, вести паразитическое существование. Так чья же жизненная философия греховнее?

Разумеется, испытав на себе непреклонность и властность материнского характера, переходившую порой в жестокость, домашние теперь вправе предъявить свой счет. Но все равно Вассе нет здесь противовеса нравственного; все (или почти все) в семье Железновых безнадежно заражены стяжательством, никакими более высокими целями, кроме жажды обладать капиталами, не мотивируемым. И потом… В третьем действии пьесы жена Петра Людмила, подлинная, наряду с Вассой, страдалица в этом «холодном доме», говорит о нем: «Здесь – несчастные все… и потому несчастные, что не могут ничего любить…». Людмила говорит так, имея в виду молодое поколение семьи. По логике этой реплики только Васса может считать себя счастливой: она любит свой дом, свое дело – и сражается, ничем, заметим, не брезгуя, за их сохранность и целостность.

И даже признавая свою подсудность только перед Богом, чувствуя высшую правоту свою перед домашними, Васса, тем не менее, винится перед ними: «Дочки мои… много зла на мне, много греха… хоть и против никудышных людей, а все-таки… Жаль их, когда одолеешь… Вы меня – любите… немножко! Много я не прошу – немножко хоть! Человек ведь я…». На такой светлой покаянной ноте заканчивается пьеса о собственнических страстях, разыгравшихся в богатом доме Железнова накануне и после смерти его предприимчивого и удачливого хозяина. И кается здесь не столько владелица миллионного дела, сколько мать: «Сына вот… сына своего… Не знавать мне покоя… не знавать… никогда!» (7, XII, стр. 222).

Автор эту ипостась главной героини подчеркивает: не за неправедно нажитое, а за семью, за дом стоит она горой. Кстати, именно этот мотив усилен во втором варианте пьесы. Ведь в первом Васса вызывает противоречивые чувства. С одной стороны – ее поступки (подделка завещания, принуждение сына уйти в монастырь, попытка отравить Прохора руками горничной Липы, история с горничной Анисьей) не могут снискать симпатии читателя или зрителя. С другой – мы верим ее искреннему раскаянию в финале, мы понимаем, что ее так ожесточило. «Меня вот никто не жалел. Как Захар банкротиться затеял – была я Павлом беременна, на шестом месяце… Тюрьмой, судом дело пахло – мы о ту пору под заклад тайно деньги давали… чужого добра полны сундуки, все надо было спрятать, укрыть. Я говорю – Захарушка, погоди! Дай мне ребенка-то родить! А он как зыкнет… да! Так и возилась я в страхе-трепете месяца два» (7, XII, стр. 181).

Васса понимает, что семью сплачивает общее дело; а если дело, наоборот, разъединяет детей и родителей, то ей приходится невольно задумываться о том, каково оно. «В тайном деле – чести нет», – говорит Рыбин в романе «Мать», а в доме Железновых многое окутано тайной. И Васса не далека от постижения этой истины, вот почему она, по авторской ремарке, «бросила бумаги, сняла очки и сидит неподвижно, суровая, тоскливо глядя перед собой». Она прозревает разрушительную силу того дела, которому отдала полтора десятка лет, и лихорадочно ищет оправдания – «детей ради». Нет, она еще не дойдет до полного отрицания буржуазного стяжательства, известного рода предприимчивости – автор (и читатель) расстается с ней в момент страшного сомнения.

13. Проблематика и характер конфликта в повести А. Куприна “Молох”.

Анализ произведения Васса Железнова Горького

“В том-то и суть, объясняет нам удивительно чутким талантом актриса, что от природы душа у Вассы (у Васи, как ласково-сочувственно называет ее блаженная Люда, младшенькая ее) не злая, а добрая и многое, если даже не все, приходится ей делать в этой злой жизни «через не хочу», преодолевая себя. Надо давать взятки – во имя успешного ведения хозяйства” (В. Кожемяко). Татьяна Доронина играет живую русскую душу, созидательное начало и природную мудрость в противовес разрушительной демоничности Рашель (з.а. России и Карелии Л.Л. Матасова) Режиссер Борис Щедрин по-новому трактует конфликт между Рашель и Вассой, отказываясь от каноничного политического противостояния в пользу глубинного анализа характеров. Он органично и ярко вырисовывает и другие горьковские образы: порочного Железнова (н.а. России Ю.В. Горобец), озлобленную Наташу, маленькую юродивую Людочку (Е.С. Коробейникова), развратного Прохора (з.а. России А.В. Самойлов).
Мы предлагаем вам вместе с нами разгадать загадку легендарной «Железной леди» XX века, посмотрев МХАТовскую трактовку великой пьесы, в которой Васса – «просто человеческая женщина» со всеми муками и радостями, которые отпускает судьба каждой женщине, способной любить детей своих, жертвовать собою ради них, даже убивать и умирать ради них.

Святая душа будет обманута
Источник : Татьяна Семашко, Парламентская газета, 27 января 2004г.

Для своего юбилейного спектакля Татьяна Доро­нина выбрала пьесу Мак­сима Горького “Васса Железнова» и сыграла в ней главную роль.

И это, безусловно, логично. МХАТ, как известно, был первоот­крывателем драматургии Горького и первым давал сценическое толкова­ние его пьесам. Что же касается об­раза Вассы, то критики всегда гово­рят о его шекспировской мощи, роль Вассы становилась этапной в твор­честве многих замечательных рус­ских актрис, в числе которых были и поистине великие имена, такие как Вера Пашенная или Фаина Ранев­ская.

Но несомненно и то, что в наше время Горький — не самый популяр­ный автор. Поэтому выбор его пьесы для своего бенефиса — это посту­пок. “Здесь нужна творческая сме­лость, вера в свои силы и в силу сво­ей команды. Нужно то качество ха­рактера, которое всегда было прису­ще Татьяне Дорониной, — мужество плыть против течения, которое, в ча­стности, проявилось и в том, что она создала этот театр. Характер жест­кий и бескомпромиссный — он необ­ходим, чтобы удержать в руках боль­шое дело, — и вместе с тем по-свое­му добрый, незащищенный. Пожалуй, именно это роднит актрису и ее героиню. Воспользуюсь возможнос­тью, чтобы напомнить: именно доб­рота определила позицию Татьяны Васильевны во время раскола театра [она защитила тех талантливых акте­ров, которых собирались выбросить на улицу) и заставила ее взвалить на свои плечи руководство горьковским МХАТом. Может быть, поэтому она не только очень точно выбрала роль, но и сумела в полной мере передать ту самую, шекспировскую, мощь об­раза Вассы.

Доронина играет женщину, у ко­торой чувства не затмевают разум.

Ужас обрушившейся на семью беды не мешает ей просчитывать ход со­бытий. Большая, одетая в темное, она мечется по сцене: преступника-мужа ждет каторга и мучительная смерть, погибнет депо, погибнет се­мья. В следующей сцене она сочув­ственна, но непреклонна: он должен принять яд. Так обычно уговаривают капризного больного выпить лекар­ство. В сознании своей правоты и от­ветственности перед делом и перед семьей она стоит незыблемо, как скала.

Васса Железнова в постанов­ке Б. Щедрина и сценографии В. Серебровского – спектакль классический, традиционный, в ду­хе старого МХАТа, в русле системы Станиславского. Как раз то, что раздражает известную часть сто­личной критики, среди которой счи­тается хорошим тоном пренебре­жительное отношение к «женскому МХАТу. Но зместе с тем это психо­логическая семейная трагедия, где социальные мотивы уходят на вто­рой план и прочитываются лишь при желании. В этом современ­ность постановки.

Ведь деидеологизация класси­ки — веяние времени. Революцио­нерка Рашель (эту роль очень точно исполняет Л. Матвеева) — невестка Вассы и ее противоположность. То есть человек не столько долга и де­ла, сколько позы и фразы. Если Васса Дорониной, раздираемая внут­ренними страстями и псотиворечиями, знает, чего она добивается, то Рашель Матасовой — отнюдь. Со­циальные мотивы, если мы все же хотим их увидеть, прорисовываются следующим образом: Васса, как ни крути, но представитель (пусть и не худший) отживающего «темного царства». Свой талант, ум. энергию она отдает делу, которое умрет вме­сте с ней. Но кто же представитель светлого будущего, которое грядет на смену? Истеричная революцио­нерка Рашель, человек без корней, без привязанностей, словно сошед­шая со страниц «Бесов» Достоев­ского?

Нет, правда и истина известно где — в любви. Ее воплощение — младшая дочка Вассы, Людмила (ее играет О. Соломяная — недавняя вы­пускница Щепкинского училища). Только она и любит по-настоящему мать. Святая душа, которая всем ве­рит и которую, конечно же, обманет жестокая, злая жизнь.

Ссылка на основную публикацию