Анализ романа Достоевского «Игрок»
1. История создания произведения.
Роман «Игрок» имеет интересную предысторию. Произведение (в жанровом отношении – рассказ) было задумано Ф.М. Достоевским еще в 1863 году, однако замысел перерос в больший жанр – роман. Отсутствие денежных средств, связанное с игрой писателя в рулетку, заставило Ф.М. Достоевского заключить договор с издательством. Писатель согласился написать произведение на тему казино до ноября 1866 года. Роман, который был продиктован специально нанятой стенографистке накануне ноября, автор называет «Рулетенбург», однако редакция отвергла это заглавие.
Впервые роман под названием «Игрок» было опубликовано в Петербурге в 1866 году.
2. Жанр произведения. Признаки жанра (жанров).
Однозначно определить жанровую специфику романа нельзя. Произведение имеет черты авантюрного, любовного, философского и комедийного романа.
Так как сам Ф.М. Достоевский увлекался игрой в рулетку, роман отчасти можно назвать автобиографичным.
3. Название произведения и его смысл.
Первоначальное название романа – «Рулетенбург» – говорило само за себя. Издательство отвергает этот вариант, так как он имел нерусское звучание. Ф.М. Достоевский переименовывает роман, дает заглавие «Игрок». Название уже показывало мотив игры, который становится центральным в произведении.
4. От чьего лица ведётся повествование? Почему?
Повествование ведется от первого лица. Историю рассказывает сам Алексей. Такая форма повествования позволяет показать психологический образ героя, рассмотреть внутренний мир персонажа. Для Ф.М. Достоевского было важным показать главного героя не глазами других людей, а собственным взглядом и мироощущением. Прием исповедальности и достоверности во многом связан с автобиографичностью.
5. Тема и идея произведения. Проблематика.
Темой романа «Игрок» становится судьба человека. Автор показывает жизнь русских, которые находились за рубежом. Оторвавшись от своей Родины, такие люди под влиянием обстоятельств меняют свое поведение и мировоззрение. Русские в романе оказываются коллективом, отличавшимся от других. Такие герои необычны.
Главным мотивом романа Ф.М. Достоевского становится мотив игры на рулетке. Эта тема становится сюжетоопределяющей, а также она придает образам еще большую необычность и карнавальность.
6. Сюжет (сюжетные линии) произведения. Конфликт. Ключевые эпизоды.
Действие «Игрока» происходит за рубежом, далеко от России, откуда прибыли герои. Такое географическое пространство также определяет авторское «я»: страны Европы способствуют нравственной деградации русских людей.
Особенность сюжета указывал сам Ф.М. Достоевский: «Я беру натуру непосредственную, человека, однако же, многоразвитого, но во всем недоконченного, изверившегося и смеющего не верить, восставшего на авторитеты и боящегося их. Он успокаивает себя тем, что ему нечего делать в России».
В центре романа стоят русские игроки, семейство, которое испытывает денежные трудности. Главный герой Алексей Иванович, чтобы обрести счастье со своей возлюбленной, становится на путь игры на рулетке. В ходе повествования показывается способность денег и власти развращать людей и делать их морально пустыми.
7. Система образов произведения.
В романе Ф.М. Достоевского система образов представлена различными людьми различных социальных положений. Однако игра на рулетке сравнивает всех. Каждый персонаж оказывает равен перед судьбой. Ситуации быстрых смен положений, падений или подъемов показывают истинное лицо героев.
Герои произведения – игроки не только в рулетку, но и игроки по жизни. Каждый персонаж ведет свою жизненную игру.
Центральными персонажами являются Алексей Иванович и его возлюбленная Полина. Образ Алексея, который обладает нераскрытым потенциалом, раскрывается не только в игре, но и в любви.
8. Композиция произведения.
Композиционно «Игрок» Ф.М. Достоевского делится на три части: причины зарождения страсти к игре; подъем и падение главного героя в игре; показ деградации центрального персонажа. Композиция романа построена на антитезе: если в начале произведения Алексей – умен, то в финале его мысли занимает лишь игра, которая поспособствовала деградации героя.
9. Художественные средства, приёмы, раскрывающие идею произведения.
Ф.М. Достоевский использует прием психологизма. Композиция строится на основе антитезы. Еще одной особенностью романа, раскрывающей идею всего произведения, является исповедальный характер.
10. Отзыв о произведении.
Роман Федора Михайловича Достоевского «Игрок» повествует о событиях за пределами России. И то, что происходит там в момент игры на рулетке, символизирует зарубежную жизнь и влияние других стран на характер русского человека.
«Игрок» и особенности романа Достоевского Текст научной статьи по специальности « Языкознание и литературоведение»
Похожие темы научных работ по языкознанию и литературоведению , автор научной работы — Данилова Н.К.
Текст научной работы на тему ««Игрок» и особенности романа Достоевского»
4. «Осенняя» элегия уводит лирического субъекта от индивидуального переживания настоящего в сферу почти философских обобщений»1. Элегическое «я» заменяется элегическим «мы».
Все эти черты обнаруживаются в рассмотренных стихотворениях. Однако обобщенный осенний хронотоп у Городницкого локализован в пространстве Царского Села.
Смысл обращения именно к осеннему хронотопу объяснен в стихотворении «О Царском Селе»: «В осеннем освещенье ярком // Смотреть удобнее назад»; «Взираю посторонним взглядом // На жизнь свою со стороны» (характерный ракурс для взгляда элегического поэта). Царскосельский хронотоп привносит историкокультурное измерение в художественный мир стихотворений А.М. Городницкого и углубляет их идейно-художественную перспективу. Царскосельский хронотоп обусловил обращение лирического героя к вопросам преемственности историко-культурного развития, связи эпох, поколений. С другой стороны, не только осенняя природа, но и историко-культурные воспоминания лирического героя, круг исторических, культурных, литературных в том числе, ассоциаций способствовали созреванию открытий о жизни человека во времени, в истории. Таким образом, можно говорить о соединении черт «осенней» и исторической элегии в анализируемых стихотворения А.М. Городницкого.
«Игрок» и особенности романа Достоевского
В 1860-е гг. в творчестве Ф.М. Достоевского складывается новый тип романа – полифонический. Однако не все произведения этого времени относятся к данному типу. Уточнить представление о творческой эволюции писателя позволит обращение к роману «Игрок».
Замысел «Игрока» возник в 1863 г. В часто цитируемом письме Ф.М. Достоевского Н.Н. Страхову сообщается о герое: «Я беру натуру непосредственную, человека, однако же, многоразвитого, но во всём недоконченного, изверившегося и не смеющего не верить, восстающего на авторитеты и боящегося их /. /. Главная же штука в том, что все его жизненные соки, силы, буйство, смелость пошли на рулетку. Он игрок, и не простой игрок, так же как скупой рыцарь Пушкина не простой скупец».
1 Козлов В. И. Русская элегия неканонического периода: очерки типологии и истории. М., 2013. С. 240-253.
Писатель находит довольно любопытный приём построения произведения: в центре – игра, рулетка, которая становится пробным камнем для человека.
Ф.М. Достоевский довольно долго не приступал к работе над «Игроком», хотя мысль о нём не оставляла его: был даже заключён контракт с издателем Стелловским на основе этого произведения. Известно, что за три месяца до написания «Игрока» был составлен только план его, почти никаких подготовительных материалов. В творческой истории романа важно, что для его создания писатель должен был прервать работу над «Преступлением и наказанием» (пять глав нового романа было опубликовано). То есть внимание писателя занимали уже совсем иные вопросы: не пребывание соотечественников за границей, а совершенно поразительный русский случай. Фигура Раскольникова должна была потеснить Алексея Ивановича, «заграничных русских». Достоевскому совсем не хотелось в этот момент останавливаться и возвращаться к старому замыслу, «он пробовал откупиться от Стелловского деньгами, заплатив неустойку, тот не захотел, потому, что знал, что Достоевскому некогда написать роман в 12 листов».
Конечно, работа над романом нового типа, романом об идее, над образом масштаба Раскольникова должна была сказаться на «Игроке». В чём конкретно можно отметить это влияние? И каково место «Игрока» в трансформации жанра романа Ф.М. Достоевского? Сопоставление образов героев двух романов, идей героев, фактов творческой истории поможет ответить на эти вопросы.
Вспомним известное утверждение писателя о психологизме и реализме: «Меня зовут психологом: неправда, я лишь реалист в высшем смысле, т. е. изображаю все глубины души человеческой». Оно звучит как парадокс, ведь автор всегда глубоко проникает во внутренний мир своих героев. О замысле «Преступления и наказания» он говорил: «Это психологический отчёт одного преступления». И всё-таки «изображение души человеческой» и «психологический отчёт» не означают, что человека у Достоевского можно полностью объяснить только психологией, этого недостаточно. Родион Раскольников принадлежит к числу героев, которые отражают «перемещение центра внимания литературы с психологических качеств личности на /. / на сферу духовной свободы человека. Ведущим типом личности героя стал тип личности, открытой и к миру и в мир, человека самостоятельного и суверенного духовного поиска, утверждавшего себя в мире как суверенная индивидуальность со своим исходным законом – со своей «идеей», своей мировоззренческой установкой».
Что же, с точки зрения этого «нового» представляет собой роман «Игрок»? О центральной фигуре будущего произведения автор
писал: «Он – игрок, и не простой, так же как скупой рыцарь Пушкина не простой скупец. /. / Он поэт в своём роде, но дело в том, что сам стыдится этой поэзии, ибо глубоко чувствует её низость, хотя потребность риска и облагораживает его в глазах самого себя». То есть герой должен быть человеком, увлеченным идеей и строящим свою жизнь в соответствии с ней, но мыслился он ещё довольно традиционно, и это не могло послужить основой новому типу романа.
Сопоставляя образы главных героев этих романов, А.Л. Бем отметил, что «оба они пытаются поставить себя «по ту сторону морали», ими руководит надуманная теория, в которой «посметь решиться» играет главную роль». О Раскольникове Достоевский писал: «поддавшись некоторым странным «недоконченным» идеям /. /, решил разом выйти из скверного своего положения». Герой «Игрока» тоже хочет разом изменить жизнь, делая ставку на удачу. Он полагает, что крупный выигрыш на рулетке сможет в один миг преобразить его отношения с Полиной, генералом, окружающими.
Разумеется, по масштабу идея – страсть Алексея Ивановича несравнима с теорией Раскольникова, в которой переплетаются эгоистические стремления с желанием блага всему человечеству. Но можно сравнить психологическое состояние героев: и в том, и в другом случае сознанием героя завладела идея, осуществление которой, по его мнению, сразу резко изменит жизнь и все прежние представления о ней. О Раскольникове говорится: «Давным-давно как зародилась в нём вся эта теперешняя тоска, нарастала, накоплялась и в последнее время концентрировалась, приняв форму ужасного и фантастического вопроса, который замучил его сердце и ум». Алексей Иванович тоже живёт в крайнем напряжении, но он замучен любовью, и здесь психологически точно обрисован переход от любви к идее: неразделенная любовь рождает мысль о том, как можно достичь ответного чувства.
Идея, едва возникнув, требует непосредственного воплощения. Но уже сам момент подготовки к исполнению замысла, вынашивание, переживание идеи выводит человека из привычного круга жизни. Идея создаёт тот особый настрой, который заставляет человека, с одной стороны, не реагировать на какие-то житейские ситуации, не задумываться о своём быте (например, болезненно самолюбивому Раскольникову безразлично, во что он одет), а с другой, обостряет внимание к фактам, подтверждающим или опровергающим её. Так, Раскольников в «чрезвычайном волнении» слушал разговор студента с офицером об Алёне Ивановне, а когда студент прибавил, что он бы «эту проклятую старуху убил и ограбил /. / без всякого зазору совести», Раскольников «вздрогнул». В «Игроке» говорится, что у Алексея Ивановича при выигрыше бабушки «руки-ноги» дрожали, в голову ударило».
В «Игроке», как и в «Преступлении и наказании», есть своя система двойников. Так, историю катастрофы Алексея Ивановича предваряет появление на водах бабушки, Антониды Васильевны Тарасевичевой, и её проигрыш, что накаляет и без того напряженную атмосферу романа. Сходно отношение героев к рулетке и их состояние во время игры: «Бабушка просто дрожала, следя за колесом. /. / У меня руки-ноги дрожали». Другой двойник учителя – генерал. Генерал не играет, но ему ведома другая страсть – любовь. Одержимый любовью к Бланш, генерал забывает обо всем, и это в конце концов разрушает его как личность. История генерала разворачивается параллельно с судьбой учителя, отражая её на всём протяжении, то опережая, то дополняя её отдельными эпизодами.
Но в отличие от «Преступления и наказания» здесь система двойников высвечивает не самоё идею, а внутреннюю жизнь человека, подверженного одной мысли.
В процессе работы над «Преступлением и наказанием» Достоевский отказался от формы повествования от первого лица. В черновиках к роману записано: «Исповедью в иных пунктах будет нецеломудренно». Очевидно, одной из основных причин отказа было то, что полный, детальный, с анализом мыслей, своих и чужих, рассказ человека о своем преступлении противоречит способности его нравственно воскреснуть. Необходима была не только объективность, но и диалог героя и авторского сознания. В «Игроке» же достаточно психологического отчета героя о происшедшим с ним, писатель вернулся к повествованию от первого лица, использовав то, что раньше опробовал для «Преступления.».
Образ Алексея Ивановича не достиг уровня образа Родиона Раскольникова, он всё-таки расписан до конца. В характере игрока трудно ожидать каких-либо перемен. В момент последней встречи с мистером Астлеем он предстает опустившимся человеком. В характере Раскольникова нет такой однозначной завершенности, не будет её и в характерах героев следующих произведений, наоборот, всегда предполагается возможность возрождения, изменения – открытый финал. В этом смысле «Игрок», создававшийся, по сути, после «Преступления и наказания», остался подготовительным этапом.
Если оценивать «Игрока» с точки зрения того «нового», что было достигнуто писателем в работе над «Преступлением и наказанием», то его следует назвать более традиционным. Идея Раскольникова – чистая идея, теоретически отвлеченная, в романе она организует сюжет. Идея Алексея Ивановича во многом страсть, идущая из натуры, из сердца, и не она изначально является побудительной силой действий героя. Им движет любовь. Именно любовь к Полине, желание ответного чувства, желание занять иное место в
отношениях с генералом, с французом порождает в его голове мысль одним ударом изменить жизнь. То есть в «Игроке» дается психологическое объяснение героя и идеи; движущей силой сюжета является не только игра, рулетка, но и любовь.
Таким образом, роман «Игрок» (вынужденный роман
Ф.М. Достоевского) можно считать завершением линии традиционного, психологического, повествования в творчестве писателя – завершением, волею случая состоявшимся после того, как был уже почти создан роман нового типа
«Выбранных мест из переписки с друзьями» Н.В. Гоголя
Жанровое своеобразие произведения Н.В. Гоголя, как отмечают исследователи, восходит к традициям древнерусской литературы, поучениям, слову, беседе, посланию, духовному завещанию. Сам писатель определил свое произведение как исповедь: «. в ней есть моя собственная исповедь: в ней есть излиянье души и сердца
моего»1. Но написанная в форме писем книга содержит поучения и наставления, что свойственно проповедническому слову.
«Предисловие» и «Завещание» настраивают читателя на восприятие произведения как предсмертной исповеди человека, жизнь которого висит, как пишет Гоголь, «на волоске». Отсюда покаянный и смиренный тон повествования. Но здесь же писатель, подчеркивая «полезность» своей книги, пишет: «Мне хотелось хотя сим искупить бесполезность всего, доселе мною напечатанного, потому что в письмах моих, по признанию тех, к которым они были написаны, находится более нужного для человека, нежели в моих сочинениях»; «Сердце мое говорит, что книга моя нужна и что она может быть полезна»2. Поэтому и предлагает их в качестве своего последнего напутствия. Позднее в «Завещании» Гоголь напишет: «Да вспомнять также мои соотечественники, что, и не бывши писателем, всякий отходящий от мира брат наш имеет право оставить нам что-нибудь в виде братского поучения, и в этом случае нечего глядеть ни на малость его звания, ни на бессилие, ни на самое неразумие его, нужно помнить только то, что человек, лежащий на смертном одре, может иное видеть лучше тех, которые кружатся среди ми-
1 Гоголь Н.В. Полн. собр. соч.: в 14 т. Т. 8. М., 1952. С. 438.
«Игрок», анализ романа Достоевского
Роман «Игрок» появился довольно необычно. Денежные проблемы вынудили Достоевского пойти с издательством на кабальное соглашение, в котором был установлен очень короткий срок написания нового романа – ноябрь 1866 года. Чтобы успеть, Федор Михайлович пригласил к сотрудничеству стенографистку Анну Сниткину, а также взял за основу произведения хорошо известную ему тему – казино.
Работа над романом сблизила автора со стенографисткой. Они поженились. Вскоре в Баден-Бадене Достоевский в очередной раз проиграл крупную сумму и поклялся супруге навсегда оставить рулетку. Свое слово Федор Михайлович сдержал.
Таким образом, роман «Игрок» отчасти автобиографичный. Правда, Достоевский смог преодолеть пагубную страсть к игре, а вот главный герой произведения Алексей Иванович, похоже, не выбрался из этого дна.
Жанр произведения сложно определить однозначно. Это синтез комической линии (бабуленька Антонида Васильевна), любовной (Полина – Де-Грие, Алексей, Астлей; Бланш – генерал), а также авантюрной (Де-Грие, Бланш, поляки в казино). Немало страниц посвящено философским размышлениям автора. И все венчает рулетка – символ жизни, судьбы.
Умный и энергичный Алексей Иванович всю страсть отдает игре. Его друг Астлей считает, что учитель мог бы приносить пользу обществу, а не растрачивать силы впустую. Но для главного героя игра заслоняет все, даже любовь к Полине. «Как я дотронулся вчера до игорного стола и стал загребать пачки денег, – моя любовь отступила как бы на второй план». А ведь до этого Алексей был готов ради возлюбленной на любые безумства, вплоть до самоубийства.
Игра в романе – не только рулетка. В широком смысле это взаимоотношения между героями. Полина играет Алексеем Ивановичем, вынуждая его исполнять капризы. Ловко и умело ведет свою партию Бланш: сначала с генералом, затем с Алексеем, чтобы в итоге обобрать обоих. Играет Де-Грие. Недаром его поведение кажется учителю неестественным, а улыбки – фальшивыми. Играет и сам Алексей Иванович. Чего стоит его «школьничество» в истории с немецким бароном.
Композиционно роман можно разделить на три части. Первая, самая большая, показывает зарождение преступной страсти и причины, которые привели главного героя за игорный стол. Вторая – большой выигрыш и последовавшее за ним нравственное падение. И третья часть – полная деградация личности Алексея. Астлей так характеризует состояние игрока: «вы одеревенели». Учитель не читает больше газет, не знает, что происходит в мире. Гордый в начале романа, он опускается затем до лакея. Только игра занимает мысли Алексея, вытесняет все его чувства.
Характерно, что игрок практически равнодушен к деньгам. Выиграв 200 тысяч, он легко и быстро их растратил. Сделал это хладнокровно, сознательно и без удовольствия, по сути, идя на поводу у мадемуазель Бланш. В рулетке его интересует не столько выигрыш, сколько сам процесс.
Повествование намеренно ведется от первого лица. Достоевский, таким образом, смог показать тонкости душевных переживаний, оттенки чувств героя, открыл для читателя внутренний мир игрока, показал ступени, ведущие его в бездну.
Любовная линия между Алексеем и Полиной – основной «нерв» произведения, самая интригующая его часть. Читатель стремится разгадать тайну Полины, мотивы ее поступков. Падчерица генерала – один из самых ярких женских образов в творчестве Достоевского.
Полина очаровывает, манит, интригует, заставляет подчиняться. Ей нравится ощущать свою власть над Алексеем. Герой сам характеризует их отношения как «раб» и «мучитель». Достоевский не детализирует внешность героини. Сообщает лишь отдельные черты, которые еще больше концентрируют интерес: «глаза – настоящие кошачьи».
Сначала Полина предстает холодной, жестокой, высокомерной, расчетливой, эгоистичной. И лишь когда открывается ее тайна, становятся понятны все страдания тонкой души героини. Она боится, что любимый человек узнает о ее ошибке с Де-Грие и потому держит Алексея на расстоянии. Но не может обходиться без учителя, хочет тайно упиваться его признаниями. Полина не надеется обрести счастье с Алексеем, но и отпустить его не в силах.
Отчаяние и нравственный тупик приводят ее в комнату игрока. И вдруг тот, кто еще недавно клялся в неземной любви, забыл о ней. Герои сразу не понимают, что их чувства проиграны в рулетку.
Мучительная любовь Алексея – одна из основных линий сюжета. Исполняя каприз Полины, он наносит оскорбление баронской чете и лишается места работы. Ради девушки он идет играть и губит себя.
В противовес Алексею в романе есть игрок, которому удалось разорвать путы азарта. Это «бабуленька» Антонида Васильевна Тарасевичева – интересный и во многом комичный персонаж. Проницательная женщина сразу понимает, что собой представляют Бланш, Де-Грие, но благоволит Полине, Алексею и Астлею. Своего племянника генерала она жалеет, но денег ему не дает. Не из жадности. Антонида Васильевна прекрасно понимает: все немедленно уйдет к авантюристам.
После первого же проигрыша бабушка намеревается уехать, но не может устоять перед соблазном и снова идет играть. Только потратив все, что привезла собой, она находит в себе силы остановиться. Ее отъезд в Москву символичен. Достоевский считал, что только возврат к «исконно русскому» может спасти заблудившегося в европейских традициях игрока.
Еще один противовес образу Алексея – англичанин Астлей. Это единственный положительный персонаж в романе, человек рассудительный, умный и благородный. Он оплачивает долги генерала, одалживает деньги бабушке, увозит к себе Полину и детей. Парадоксально, но именно спокойствие и надежность отталкивают от Астлея решительную и независимую Полину. Она предпочитает уютной и тихой семейной гавани кипение страстей.
Полный антипод Астлея – мошенник Де-Грие. Такие дерзкие и обаятельные мужчины неотразимы в глазах многих женщин. Не устояла перед фальшивым маркизом и Полина. Но истинная цель этого человека – деньги. Де-Грие соблазняет Полину, чтобы прибрать к рукам приданое богатой наследницы. Но как только становится ясно, что бабушка умирать не собирается, Де-Грие теряет к Полине всякий интерес. Почти так же поступает французская интриганка Бланш.
Мастерство Достоевского привлекает внимание читателей к роману уже два с половиной столетия. Азартный игрок XIX века отличается от игромана века XXI только одеждой, манерами и мобильным телефоном. Суть его пристрастий осталась той же, а слабая воля и нравственная пустота приводят к зависимости и духовной деградации.
Федор Михайлович Достоевский «Игрок»: краткое содержание
«Игрок» — третий по счету роман великого русского классика Федора Михайловича Достоевского. Ему предшествовали знаменитые «Униженные и оскорбленные» и «Бедные люди». Роман был опубликован в знаменательном для писателя 1866 году. В этом же году на страницах журнала «Русский вестник» стало печататься легендарное «Преступление и наказание».
Роман «Игрок» называют «историей обыкновенного безумия», «историей азарта», «произведением жестоким до жестокости», «романом об идее-страсти» и о герое, съеденном идеей. Автор рассказывает об игровой зависимости молодого человека, анализируя факторы, которые привели его к рулетке. О подобной проблеме Федор Михайлович знал не понаслышке, ведь к написанию «Игрока» его вдохновил собственный печальный пример.
История создания и автобиографичность романа
За три года до публикации «Игрока» Достоевский вместе со своей подругой – 23-летней студенткой Полиной Сусловой – приехал на немецкий курорт Висбаден. Здесь мэтра особенно привлекли местные казино, в которых он успешно просадил все свои деньги и деньги Полины. На фоне игорного угара, в котором пребывал Достоевский, разворачивалась еще и любовная драма. Пока мэтр просиживал за рулеткой, молоденькая барышня увлеклась студентом Сальвадором, что еще больше усугубило психологическое состояние писателя.
Вернувшись домой, Федор Михайлович был вынужден в короткие сроки расплатиться с долгами. Так, нужда и малорадостная перспектива долговой тюрьмы стали катализаторами к написанию очередного шедевра русской литературы.
В качестве места действия Достоевский выбрал вымышленный курорт с говорящим названием Рулетенбург. Именно так сперва и назывался роман, но во время последней редакции название было изменено на «Игрока». Под ним роман и вошел в мировую литературу.
Кстати, во время работы над романом Достоевский сошелся с своей стенографисткой Анной Сниткиной. В 1867 году Анна стала женой писателя. У Сниткиной и Достоевского родилось четверо детей (Софья, Любовь, Федор и Алексей). После висбаденского инцидента Достоевский еще четыре раза ездил в Бад-Хомбург, где в местных казино просаживал крупные суммы денег. И только Анне удалось повлиять на писателя. Он поклялся любимой никогда не играть, и в самом деле больше не садился за игорный стол.
Достоевский «Игрок», краткое содержание
Главные герои и их характеристика
Главный герой романа, он же повествователь, Алексей Иванович — умный, образованный молодой человек 25 лет от роду. Из-за бедности Алексей Иванович вынужден работать учителем в семье генерала Загорянского. Престарелый генерал и сам находится на грани бедности. Он заложил свое имение французскому маркизу Де Грие и живет в ожидании наследства богатой тетушки Антонины Васильевны Тарасичевой, которая, по злой насмешке судьбы, никак не распрощается с жизнью, несмотря на свои 75 и полный букет болезней.
После непродолжительного отпуска Алексей Иванович возвращается в Германию, где Загорский в компании французских псевдоприятелей ведет праздную жизнь на курорте Рулетенбург. Молодому человеку претит тамошнее общество, но он не может покинуть службу у Загорского в силу своей огромной страсти, и имя ей Полина.
Полина Александровна — красавица-дочка Загорского — вот уже несколько лет не выходит из головы Алексея Ивановича. Однако Полина влюблена во француза Де Грие. Как только состояние тетушки перейдет к ее отцу, они смогут сыграть свадьбу. Алексей Иванович же вынужден довольствоваться унизительным положением раба гордой красавицы и лишь надеяться на ее возможное расположение.
У престарелого Загорского также есть страсть — это молоденькая француженка мадемуазель Бланш, особа алчная и безнравственная. Бланш видит в Загорском только перспективу обогащения, но ветхий ловелас слеп, он всецело очарован французской девушкой.
Единственный, к кому Алексей Иванович испытывает уважение, это Астлей — богатый англичанин, также отдыхающий на курорте Рулетенбург. Несмотря на деньги, которых у него в изобилии, Астлей не утратил человеческого обличья. Он честен, справедлив, милосерден и является, пожалуй, единственным положительным персонажем в образной структуре «Игрока».
Бабушка Антонида Васильевна
В первой части романа образ умирающей «бабушки» присутствует незримо. Она — бестелесный мешок с золотом, схороненный на просторах далекой России, ее основная миссия — умереть и открыть путь ко всеобщему счастью. Именно поэтому появление старухи Тарасичевой во второй части вызывает настоящий фурор.
Несмотря на то что родня давно записала ее в мертвецы, Антонида Васильевна умирать не собирается. Пусть ноги Тарасичевой разбил паралич, но ей хватило сил прикатить на своем инвалидном кресле в Германию и показать родственничкам, что списывать со счетов ее еще рано.
Острохарактерная, вспыльчивая, резкая, она беззастенчиво срывает маски с каждого участника этого лживого балагана. Затем бабуленька отправляется в казино и лихо проигрывает в рулетку добрую часть своего состояния. Сопровождает ее при этом Алексей Иванович. Желая отыграться, Антонида Васильевна снова посещает игорный дом и на этот раз спускает практически все. Старушка, однако, не очень тужит по проигранным деньгам. Теперь они, по крайней мере, не достанутся стервятникам, кружащимся над ее могилой. Заняв денег у Астлея, Тарасичева возвращается в свое имение на родине.
Появление бабушки в самом деле срывает маски с героев. Спектакль окончен, занавес. Теперь перед нами не актеры, а реальные люди. И вот маркиз Де Грие уже больше не любит Полину, он отдает ей 50 тысяч с заложенного имения и уезжает восвояси. Мадемуазель Бланш также не интересуется нищим генералом, у нее есть кандидатуры куда более перспективные. И только отношение Алексея Ивановича к Полине никак не изменилось — ему не важно, богата она или бедна. Желая помочь любимой, он садится за рулетку и (о чудо!), выигрывает астрономическую сумму — 200 тысяч франков. Он отдает деньги Полине, но понимает, что его неудержимо тянет обратно, за игорный стол. В ту ночь, когда он выигрывал, бедный учитель чувствовал себя царем и богом, властителем мира, титаном, высшим разумом. Он признавался: «… мною вдруг действительно без всякого вызова самолюбия владела ужасная жажда риску». Так у главного героя появилась новая страсть, которая постепенно вытеснила все остальные мысли и желания, и имя ей — Игра!
Главная идея романа
В романе «Игрок» препарируются темы игры, денег, успеха и его тайны, гордости, одиночества и силы страсти над человеческой натурой. Главная психологическая тема произведения – вытеснение любви к женщине страстью к игре. Игра настолько сильно завладела Алексеем Ивановичем, что Полина (самое дорогое существо на свете) больше не занимала его мыслей чувств, как прежде. Он не разлюбил ее, но отправил на далекое второе место.
Одержимость учителя видна уже в сцене, когда он приносит Полине первый выигрыш. Находясь наедине с возлюбленной, Алексей Иванович смотрит не нее, а на груды билетов и свертки золота. Полина замечает это, она уязвлена, ведь на самом деле никогда не любила мерзкого Де Грие, ее сердце всегда принадлежало Алексею Ивановичу. Однако гордячка и на этот раз не открывает своих чувств. Чтобы максимально очернить их светлое чувство, она отдается Алексею Ивановичу, а на утро бросает ему в лицо ненавистные деньги.
В своем романе Достоевский изобразил порочное общество безнравственных алчных лицемеров. Они не скрывают своей натуры, для них такое поведение норма: «Зачем деньги, вы спрашиваете? Как зачем? Деньги — все». В начале романа этому обществу противопоставляется Алексей Иванович, человек «смеющий не верить» и восставать на авторитеты. Однако под влиянием гнилого окружения он опускается, «все его жизненные соки, буйство, смелость пошли на рулетку». Он игрок, но не простой игрок. Он поэт, который стыдится своей поэзии и жалко оправдывает ее перед самим собой. Ну, а если отбросить поэзию, то это просто рассказ о том, как человек третий год подряд играет в рулетку.
Анализ произведения
Структурно роман «Игрок» поделен на 17 глав. В роли повествователя выступает 25-летний учитель Алексей Иванович, игрок. В первой главе Алексей Иванович только приезжает на курорт Рулетенбург, главный герой чист, влюблен, непорочен. Последняя глава, она же своеобразный эпилог, представляет нам абсолютно другого героя — это законченный человек, одержимый игрок. Сможет ли он избавиться от зависимости, не известно, но автор оставляет читателю смутное предзнаменование — мы расстаемся с Алексеем Ивановичем накануне игры, он ждет ее с нетерпением, и он счастлив. Для этой чудовищной метаморфозы потребовался 1 год и 8 месяцев, ровно столько времени разделяет первую и последнюю главы романа.
Для понимания структурно-смысловой композиции произведения следует обратить внимание на деление на части. В «Игроке» их три. Первая часть (1-6 главы) — это завязка действия, знакомство с героями, тема Игры здесь фигурирует лишь отдаленно и не касается главного героя. Вторая часть (7-12 главы) — появление «бабуленьки», кардинальная переоценка действующих лиц, сбрасывание масок. На сцену выходит Игра, она притягательная, яркая, азартная, она приносит удовлетворение, заставляет рисковать, она творит чудеса — за ночь одного она делает богачом, а другого нищим. Главный герой вступает в связь с Игрой, он влюблен в нее, как ни в кого в жизни. Третья часть (13-17 главы) — действие стремительно движется к катастрофе. Судьбы героев рушатся, один за другим они покидают сцену, и только Игра остается, теперь у нее главная партия. Она уродлива, губительна, ужасна, она приносит горе и страдание, в ней нельзя победить и отыграться. Главный герой теперь ее раб, и он не видит способа выйти из подчинения.
С момента публикации «Игрока» прошло полтора века. Стоит ли говорить, что его тематика и проблематика не утратила своей актуальности. Секрет прост, о нем говорил еще Булгаков устами своего фантастического кота:
— Достоевский умер, — сказала гражданка, но как-то не очень уверенно.
— Протестую! — горячо воскликнул Бегемот. — Достоевский бессмертен.
Анализ развития зависимости у главного героя рассказа Ф. М. Достоевского “Игрок”
На мой взгляд, основной особенностью, которая выдаёт предрасположенность главного героя к зависимости, является психологическая зависимость от других людей. Особенно ярка эта зависимость в отношении любимой девушки, Полины, в двухнедельной разлуке с которой он «тосковал как сумасшедший, метался как угорелый, и даже во сне поминутно видел её перед собою». При этом чувства героя противоречивы: «И ещё раз теперь я задавал себе вопрос: люблю ли я её? И ещё раз не сумел на него ответить, то есть, лучше сказать, я опять, в сотый раз ответил себе, что я её ненавижу». Их отношения тесно сопровождаются тревожностью главного героя, он постоянно находится в беспокойстве, думает о Полине, пытается разрешить такое положение дел. Эта фрустрирующая ситуация (ведь Полина постоянно отказывает, но не прогоняет Алексея Ивановича) тянется долго и провоцирует эмоциональную неустойчивость и несдержанность героя. Так, например, он вызывает на беспричинную ссору постороннего человека: «Я был в странном расположении духа; разумеется, я ещё до половины обеда успел задать себе мой обыкновенный и всегдашний вопрос: зачем я валандаюсь c этим генералом и давным-давно не отхожу от них? Изредка я взглядывал на Полину Александровну; она совершенно не примечала меня. Кончилось тем, что я разозлился и решился грубить Мне, главное, хотелось поругаться с французиком», «я не умею дать себе отчёта, что со мной сделалось, в исступлённом ли я состоянии нахожусь, в самом деле, или просто с дороги соскочил и безобразничаю, пока не свяжут. Порой мне кажется, что у меня ум мешается ». Ещё одним предиктором к развитию аддикции выступает убеждённость героя в том, что некая высшая сила изменит его судьбу, с которым он идёт играть («я наверное знал и давно уже решил, что из Реддинбурга так не выеду; что-нибудь непременно произойдёт в моей судьбе радикальное и окончательное. Так надо, так и будет»). Фактически можно говорить о наличии цели изменить своё состояние.
Герой начинает играть не случайно. Он решил играть сам и, к тому же, его просит играть для себя Полина. Симптоматично волнение, с которым он впервые входил в игровой зал: «у меня стукало сердце, и я был не хладнокровен». К этому моменту он много читал про рулетку и сформировал некоторые взгляды, в которых сочетается здоровая критичность с неадекватной уже верой в свою избранность и удачу, которая неподвластна общим закономерностям, и необоснованным оптимизмом: «Как ни смешно, что я многого жду для себя от рулетки, но мне кажется, ещё смешнее рутинное мнение, всеми признанное, что глупо и нелепо ожидать чего-нибудь от игры. И почему игра хуже какого-бы то ни было способа добывания денег, например, хоть торговли? Оно правда, что выигрывает из сотни один. Но – какое мне до того дело?». Заметен и сдвиг в области моральных суждений. Дальнейшие рассуждения героя о подлости игры и о единственном «джентельменском» способе играть – не обращая внимания на результат, на деньги, на выигрыш или проигрыш, «но собственно для одной игры», – и после его странное принятие грязи и откровенной корысти, а так же почти неконтролируемое, воспринимаемое как внешняя сила, стремление играть дает основания полагать у него аддикцию на начальной стадии («а между тем мне лично показалось, что всё это и очень стоит весьма пристального наблюдения, особенно для того, кто пришёл не для одного наблюдения, а сам искренне и добросовестно причисляет себя ко всей этой сволочи. Что же касается для моих сокровеннейших нравственных убеждений, то в настоящих рассуждениях моих им, конечно, нет места. Пусть уж это будет так; говорю для очистки совести. Но вот что я замечу: что во всё последнее время мне как-то ужасно противно было прикидывать поступки и мысли мои к какой-бы то ни было нравственной мерке. Другое управляло мною…»). Дополняют картину иррациональные убеждения героя в том, что играть он должен непременно для себя, и то упрямство, с которым он отказывается продолжать играть для Полины: «Мне всё казалось, что, начиная играть для Полины, я подрываю собственное счастье». Вся странность этих взглядов в том, что единственнная причина стараться получить много денег на рулетке ему, бедному человеку, безнадёжно влюблённому в дочь состоятельного генерала – завоевать её внимание. Так не всё ли равно, для кого играть, если ему нужна только Полина? Он сам как-то признаёт это в разговоре: «разумеется, есть цель. Больше ничего, что с деньгами я стану и для Вас другим человеком, а не рабом».
Первая игра оказывается выигрышной, и это производит сильное впечатление на героя: «из десяти фридрихсдорфов у меня появилось вдруг восемьдесят. Мне стало до того невыносимо от какого-то странного ощущения, что я решился уйти». Т.о., он фиксирует интенсивное изменение собственного состояния при пробе. Последовавший далее проигрыш, исключительно из-за азарта, не лишает героя его иррациональных убеждений: «почему именно мой сегодняшний, бестолковый и безобразный проигрыш не оставил во мне никакого сомнения? Я всё-таки вполне уверен, что чуть только я начну играть для себя, то выиграю непременно. Знаю только, что мне надо выиграть, что это тоже единственный мой исход». Положение усугубляется тем, что, вероятно, предрасположенность к зависимости есть и у Полины, которая всё же заствляет его играть за себя, считая такое занятие непристойным для барышни: «у меня была безумная и странная мысль, что я непременно выиграю, здесь, на игорном столе. Почему была эта мысль у меня – не понимаю, но я в неё верила». Отношения с ней, постоянные споры, ссоры, то, как они оба мучают друг друга, создают в жизни Алексея Ивановича нереалистичную атмосферу, он, словно с высокой температурой, бредит одной лишь ею; находясь в специфическом психологическом климате семьи, подверженной внутренним конфликтам и противоречиям, обременённой житейскими сложностями, долгами и кредиторами, постепено теряет адекватную связь с действительностью. Даже то, что он становится ближайшим свидетелем и даже участником разорения на рулетки бабушки, не заставляет его воздержаться от игры. Состояние, в котором он отправляется к рулетке, можно назвать неконтролируемым драйвом: «иногда самая дикая мысль, самая с виду невозможная мысль, до того сильно укрепляется в голове, что её принимаешь за что-то осуществимое.. Мало того: если идея соединяется с сильным, страстным желанием, то, пожалуй, иной раз примешь её наконец за нечто фатальное, необходимое, предназначенное, за нечто такое, что уже не может не быть и не случиться!».
Окончательно зависимость формируется в течение полутора лет после отъёзда Алексея Ивановича из Парижа. Во всяком случае, по приезде в Гомбург он бросается играть, и когда, после многих приключений, связанных с игрой и долгами, вновь оказывается в Гомбурге – налицо уже предпоследняя стадия развития зависимости (или, по другой классификации, стадия отчаяния). Для него не существует более ничего, кроме игры, она съедает всё время и все деньги, объект аддикции – его единственный пламенный мотив, побеждающий не то что здравый смысл, а стремление к выживанию: «есть что-то особенное в ощущении, когда один, на чужой стороне, далеко от родины, от друзей и не зная, что сегодня будешь есть, ставишь последний гульден, самый, самый последний!»; «я, конечно, живу в постоянной тревоге, играю по самой маленькой и чего-то жду, стою по целым дням у игорного стола и наблюдаю игру, даже во сне вижу игру, но при всём этом мне кажется, что я как будто одеревенел, точно загряз в какой-то тине». Очевидно, что он уже совершенно отчуждён от прежних социальных групп и ни с кем не поддерживает отношений (мистера Астлея он встречает случайно, но и тогда шансу восстановить социальные связи, работу, положение в обществе, доже отношения с любимой девушкой он предпочитает игру). Угрызения совести, которыми изобилует повествование, носят характер защиты от увещеваний и попыток вразумить, критичность отсутствует: «Я просто сгубил себя! О самодовольные люди: с каким гордым самодовольством готовы эти болтуны читать свои сентенции! Если б они знали, до какой степени я понимаю всю омерзительность теперешнего моего состояния, то, конечно, уж не повернулся бы у них язык учить меня. Ну, что они могут сказать мне нового, чего я не знаю? И разве в этом дело? Тут дело в том, что – один оборот колеса и всё изменяется, и эти же самые моралисты первые придут с дружескими шутками поздравлять меня». Наконец, Алексей Иванович совершенно не в состоянии контролировать своё стремление играть, и в том самом шансе на «человеческое возрождение» для него главное – отыграться: «Вновь возродиться, воскреснуть. Надо им доказать… Пусть знает Полина, что я ещё могу быть человеком. О, у меня предсувствие, что не может быть иначе! У меня теперь пятнадцать луидоров, а я начинал и с пятнадцатью гульденами! Если начать осторожно..». Как мне кажется, здесь можно говорить о смене одной зависимости на другую, зависимости от других людей зависимостью от азартных игр.
Фазы одного игрового цикла Алексея Ивановича:
После крупного выигрыша и ссоры с Полиной он поддаётся ситуации и уезжает с m-lle Blanche в Париж. В течение трёх недель пребывания там совершенно воздерживался от игры. Правда, мысли об игре не покидают его (так, на вопрос Бланк о дальнейших планах он просто отвечает: «поеду в Гомбург и выиграю ещё сто тысяч франков».) Деньги его совершенно не интересуют, и, когда Бланш тратит весь его выигрыш исключительно на собственные нужды, он не получает от пребывания с ней никакого удовольствия, и эмоциональное напряжение растёт: «К шампанскому я стал прибегать весьма часто, потому что мне было постоянно очень грустно и до крайности скучно. Скучный и унылый, я стал уходить обыкновенно в «***», где регулярно, каждый вечер, напивался и учился канкану», «Дело в том, что я всеми силами желал, чтобы всё это поскорее закончилось». Уезжая из Парижа, он строит планы о том, где он будет играть. При этом объективного мотива для игры нет, нет даже необходимости отыграться. Это показывает, что зависимость к данному моменту, вероятно, находится ещё на начальных стадиях развития (скорее всего, на 2ой): герой отдохнул, всё проанализировал и принимает решение играть легко, без мыслей о проигрыше: «у меня самого оставалось ещё франков пятьсот; так что можно протянуть ещё довольно долгое время, ни о чём не заботясь. Я нарочно засел в этом городишке, чтоб собраться, а главное, жду мистера Астлея. Узнаю обо всём.. а потом – сразу в Гомбург. В Рулетенбург не поеду, разве что на будующий год. Действительно, говорят, дурная примета пробовать два раза счастья за одним и тем же столом, а в Гомбурге самая настоящая игра-то и есть». Реальность этих планов иллюзорна, герою трудно уже контролировать себя, воздействовать на игровой процесс: он проигрывался часто и проигрывался до крайности: «Я действительно тогда поехал в Гомбург, но… я был потом и опять в Рулетенбурге, был и в Спа, был даже и в Бадене, куда я ездил камердинером советника Гинце, мерзавца и бывшего моего здешнего барина. Да, я был и в лакеях, целых девять месяцев! Это было сейчасч после тюрьмы (я ведь сидел и в тюрьме в Рулетенбурге за один здешний долг. Неизвестный человек меня выкупил )». Здесь мы видим уже отчётливо переход на следующую стадию: большие долги, нарушение связей со своей социальной группой (смена социального статуса – учителя на слугу), вероятно, некоторое асоциальное поведение, т.к. герой даже попадает в тюрьму.
Из событий, повоцирующих Алексея Ивановича к игре, можно выделить события такого типа, когда кто-либо даёт ему денег, причём, как случается чаще, именно на игру (так делала Полина, но и мистер Астлей с m-lle Blanche выручали его с пониманием, что эти деньги будут спущены на рулетке). Интересно отметить, что герой играл с самого начала в одиночку, даже если был шанс (как с бабушкой), от игры в компании он всегда воздерживался.
Роман “Игрок” Достоевского
Роман “Игрок” Достоевского впервые был опубликован в 1866 году. Написание этого произведения стало важным событием и в творческой биографии, и в личной жизни писателя. До издания “Игрока” Достоевского преследовали неудачи, но после в его жизни наконец-то появилась стабильность.
Краткое содержание романа “Игрок” Достоевского
Главный герой – 25-летний учитель. С родственниками генерала Загорянского он уезжает на немецкий курорт Рулетенбург. Почтенное семейство с нетерпением ждет смерти богатой родственницы. Зовут ее Антонина Васильевна, но персонажи называются ее просто, по-домашнему – бабушкой.
Алексей Иванович – главный герой книги «Игрок» Достоевского – влюблен в падчерицу генерала Полину. Между ним и девушкой сложились довольно сложные отношения. Алексей Иванович принадлежит дворянскому роду, но у него нет средств. Зависимое положение угнетает молодого человека. Полина обходится с ним высокомерно, бесцеремонно. Главный герой уверен, что деньги обладают невероятной силой, и стоит ему разбогатеть, как генеральская падчерица посмотрит на него другими глазами.
Внезапно появляется бабушка. Вопреки упованиям родственников чувствует она себя прекрасно. Более того, спустя несколько дней по прибытии в Рулетенбург Антонина Васильевна на глазах у алчного семейства отправляется в злачное место и проигрывает большую часть своего состояния.
Алексей Иванович уверен, что Полина неравнодушна к Де-Грие. Однако француз теряет к девушке интерес после того, как бабушка проигрывает состояние, ведь теперь она почти бесприданница. Но Де-Грие вернул генералу закладные на 50 тысяч франков – деньги Полины. Девушку это оскорбило и она, уверенная в преданности Алексея Ивановича, требует от него найти эту сумму только лишь для того, чтобы бросить деньги в лицо меркантильном французу.
Учитель, конечно же, выполняет ее требования, но как только он оказывается у рулетки, любовь отходит на второй план. Алексей Иванович выигрывает деньги и приносит их Полине. Но с тех пор он заболел рулеткой. Более года Алексей Иванович “скитается” по игорным заведениям Германии. И только позже узнает, что Полина всегда любила только его. Таково краткое содержание “Игрока” Достоевского.
Полина Суслова
Эта женщина – прототип главной героини романа “Игрок” Федора Достоевского. Литературоведы, изучающие творчество писателя, полагают, что образ Настасьи Филипповны тоже создан под впечатлением от непростых отношений с Полиной Сусловой. Отец девушки, которую любил Достоевский, изначально был крепостным крестьянином графа Шереметьева, а затем выбился в фабриканты. Дочерям Прокофий Суслов дал неплохое образование: сестра Полины стала первой женщиной-врачом в России.
О Достоевском девушка впервые услышала в 1861 году. К тому времени он уже был маститым писателем, а его лекции имели огромный успех у молодежи. Достоевскому было сорок, когда они познакомились, Полине – двадцать один. Вскоре у Достоевского завязался Роман с Сусловой. Первая жена писателя тогда уже сильно болела. Полина требовала развестись с “чахоточной”. Их отношения можно было охарактеризовать как “любовь-ненависть”. Овдовев, Достоевский сделал Сусловой предложение, которое она отвергла.
Игромания
После того как Достоевскому удалось чудом избежать казни, он вернулся в Петербург. В начале шестидесятых он активно печатался в журнале, который принадлежал старшему брату. Дела шли хорошо. Достоевский отправился в путешествие по Европе. Писатель всегда был азартен, но, увидев рулетку в одном из немецких городов, потерял голову. Он заразился нелепой идеей, которая посещает каждого игромана: создать идеальную систему, позволяющую всегда выигрывать. Однако подобных схем не существует. Достоевский понял это слишком поздно.
Из истории создания романа
Однажды, проигравшись в пух и прах, писатель оказался на грани нищеты. Дабы поправить материальное положение, Достоевский заключил неудачный договор с новым издателем. За короткий срок ему предстояло написать роман. Это ему удалось, но исключительно благодаря девушке-стенографистке, которая впоследствии стала его женой.
Анна Сниткина
В 1866 году Достоевский открыл для себя способ, который в несколько раз ускорил творческий процесс. Один из друзей писателя посоветовал ему воспользоваться услугами стенографистки. Тот согласился не сразу – такой метод работы для него был тогда еще непривычен. Все же он пригласил 20-летнюю Анну Сниткину, выпускницу стенографических курсов. И не пожалел. Роман “Идиот” Достоевский написал в кратчайшие сроки. Последующие произведения он создавал таким же образом: произносил монологи и диалоги героев, а Анна стенографировала. Используя этот метод, он написал романы “Преступление и наказание”, “Бесы”, “Идиот”, “Подросток”.
Достоевский женился на Анне Сниткиной. Спустя несколько лет они отправились за границу, где писатель снова заболел игровой горячкой. В тот раз он потерял все деньги. Более того, проиграл дорогой костюм и несколько платьев жены. После этого случая он пообещал Анне завязать с рулеткой. Свое обещание писатель сдержал.
Анна Сниткина не только стенографировала. Она взяла на себя решение всех вопросов с издателями. Благодаря второй жене писатель избавился от долгов, в его жизни появились стабильность и благополучие.
Загрузка...